須彌，
可入芥子；
五萬九千佛，
亦可納于一部大書。
云岡石窟，
舉世聞名的佛教藝術寶庫，
公元5世紀造像的高峰，
被聯(lián)合國列為世界遺產名錄。
近日，
云岡石窟研究院七年磨一劍，
推出20卷本60萬字的煌煌大書：
《云岡石窟全集》，
“云岡在中國，研究在日本”的說法，
至此成為舊論。
▲《云岡石窟全集》將云岡學推到一個新高度
文博山西專題文章
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20卷《云岡石窟全集》，
一大出彩之處，
是把云岡石窟所有洞窟的石刻造像，
全部拍攝了一遍，
最終從20萬張照片中，
精心挑選出了7000多張，
集納成巨冊。
山西晚報.文博山西采訪的
眾多與全集有關的專家學者中，
幾乎不約而同提起一個人：
全集拍攝團隊的“靈魂人物”張海雁。
書中90%的圖片，
都出自他和他的團隊成員之手。
而張海雁自己，
用他的話來說——
40年堅守云岡，
越來越覺得這些石頭雕造的造像是有生命的，
在為全集奔波拍攝的7年時光里，
每每舉起相機時仿佛在與大佛對話，
“《云岡石窟全集》成功面世，
是一件值得驕傲的宏偉工程。
作為云岡人，
我感恩云岡石窟研究院院長張焯，
感恩為全集付出的所有云岡同仁，
大家的共同努力圓了云岡人多年的夢想”。
▲全集開印時的合影（左三為張焯，右三為張海雁）
▲拍到了滿意的照片，站在腳手架上的張海雁露出燦爛笑容
《全集》是新時代云岡“寶典”
不僅廣而全，還細而精
▲云岡石窟造像
在很多專家和學者眼中，《云岡石窟全集》是咱中國人為研究云岡所做出的貢獻，是“爭氣工程”。對于日夜與大佛“對話”，全角度拍攝石刻造像的張海雁來說，他認為全集是新時代下全面了解云岡石窟的一套“寶典”。里面，有你認識的云岡石窟，還有你未曾看到過的云岡，對于讀者來說，是驚奇更是驚喜；對于研究者來說，書中有太多值得探究的“寶藏”。
張海雁是云岡石窟研究院的專職攝影師，他之前經常會用鏡頭定格云岡石窟的美，卻未全面性地拍攝過云岡石窟?！吧鲜兰o九十年代，我們出過一套《中國石窟美術全集》，內有‘云岡卷’。我當時拍過560張石窟內部的石刻造像，應該算一次大體量的拍攝?！蓖ǔ?，張海雁拍攝的都是云岡石窟內早已被人熟知的精華“景點”，但這次全集的拍攝，要求是“事無巨細，不僅廣而全，還要細而精！”
初次接到這個任務的時候，張海雁已經53歲，很多人覺得他不太適合爬洞窟了，每天要爬高走低的，太危險了，可張海雁卻不服老，“出全集，是云岡石窟全體人員發(fā)力的時候，作為老隊員，我怎能不出力？要說拍攝，沒有人比我更熟悉云岡。”
▲云岡石窟窟內新舊圖片效果對比
對于張海雁說，這是他給自己立下的“軍令狀”。他告訴山西晚報.文博山西，“年輕時候爬洞窟，真是見到了不少好東西，那會兒石刻造像的清晰度很高。我記得特別清楚，早年間在西部石窟里拍攝時，有兩個弟子造像，雕刻得非常好，尤其是面部表情，很是細微逼真，可是當我們拍攝全集再次走近他時，弟子造像風化得特別嚴重，幾乎看不到面部狀態(tài)了?！背鲆惶讓儆谠茖?、屬于中國的全集，既是云岡人的心愿，更是一份沉甸甸的責任，“張焯院長愿意承擔這樣的大工程，愿意為云岡、為云岡人、中國人圓夢，我們就應該緊緊跟從！”
2013年春天，53歲的張海雁領著他的拍攝團隊，開始了長達7年之久的漫漫征程。
▲云岡石窟造像新舊圖片效果對比
拍攝不光是“技術活兒”
十八般武藝得樣樣具備
▲云岡石窟造像
給文物拍照，可不光是個“技術活兒”。進駐石窟前，張海雁都要對拍攝的造像做較全面和準確的了解，“以攝影形式準確表達造像的特征特點，是攝影者面對的首要課題，所以對造像的背景和藝術性的理解，更為關鍵，這樣，拍攝才可事半功倍?！?br>
“比如，佛經故事中的人物往往與圖像中的圖案裝飾具有千絲萬縷的聯(lián)系，圖像內外那些似乎無關緊要的雕刻，也許是故事中不可或缺的內容。稍有忽視，就會在構圖取舍時造成內容的不完整，一旦發(fā)表，輕者貽笑大方，重者授人以柄，遺憾終生。所以，只有精通造像所要表達的故事情節(jié)，才能完成每個場景的拍攝工作。”張海雁在拍攝前，總會到石窟內研究半天，運用多年的實踐和認知積累，仔細凝視洞窟內一件件造像杰作，構思取景。
構思好后就能拍片了嗎？噢，不，還要為石窟內的光線操心。張海雁說：“云岡石窟的造像基本都在洞窟里面，在拍攝時大部分都需要燈光來補充光源，這樣才能更好地表現(xiàn)出造像的細節(jié)。每次拍攝我都到現(xiàn)場仔細觀察、選擇角度、合理布光。如拍攝第5窟大場景的時候，還需要十多個助手進行光源布置，以達到完美的畫面效果?！迸牧诉@么多年，張海雁對于石窟照片的最佳拍攝時辰爛熟于心，“比如，黃昏下的大佛造像，中午時分的曇曜五窟……”
▲云岡石窟第五窟內景
在拍攝過程中，張海雁及團隊成員不斷挑戰(zhàn)自我，“云岡石窟，最偉大的工程應該是第五窟了，石窟內大佛造像高17米，為拍清楚這尊造像，我們的腳手架搭了有18米高，光架子就搭了一周時間。搭得高，爬起來太費勁，為了節(jié)約時間趕進度，通常大家早上爬到架子上，盡量不喝水，要在上面待一天，基本上可以做到8小時不上廁所?！?br>
云岡石窟是以高浮雕為主的佛教藝術，進入洞窟，琳瑯滿目的裝飾圖案和莊嚴肅穆的佛像菩薩，無不給人以強烈的震撼。張海雁經過研究和嘗試，摸索出一套成熟的經驗，尤其是對體量較大的造像，多角度取景、多層次布光，對同一尊佛陀面部進行數(shù)次拍攝，經過比對，最終優(yōu)選出一張張滿意的圖片。
時至今日，張海雁依然很清楚記著他和同伴們的工作狀態(tài)：為了在某一刻的光線變化中抓住一個瞬間，在高高的腳手架上幾乎要小跑過去；冬天，洞窟內溫度低，凍得連相機也“罷工”了，只好把電池取下放進懷里取暖；雙手被凍僵是常事，但最“慘”的要數(shù)扛三腳架的工作人員了，因為三腳架是合金材質的，工作人員手上沾了水去摸它，會被直接粘連下一層皮。“大家開玩笑地說，這七年就是在不斷地‘上凍’和‘解凍’中度過的——夏天洞窟外烈日炎炎，進入洞窟就像進了冷庫；冬天，在洞窟里凍成‘冰疙瘩’，出了洞窟再慢慢‘解凍’”。
▲云岡石窟佛造像新舊圖片效果對比
《全集》印出時哭了
他說“不枉愛了云岡一輩子”
▲第8窟后室南壁明窗西側壁的合掌露齒供養(yǎng)菩薩
幾年前，云岡第8窟的“露齒萌菩薩”成為網(wǎng)紅，其實早在上世紀九十年代，張海雁就開始注意到這尊菩薩造像。
“云岡石窟石刻的露齒菩薩比華嚴寺的彩塑露齒菩薩早500多年。兩相比較，彩塑露齒菩薩富麗華貴，石刻露齒菩薩則更顯質樸；彩塑用的是加法，石刻用的是減法。減法的石刻難度更大，如果雕鑿時一斧子錯鑿下去，就很難補救了?！闭蛉绱耍瑥埡Ｑ銓υ茖邇鹊脑煜袼囆g充滿了敬畏，面對古人留下的藝術瑰寶，他時常想，只有調動自己的全部經驗積累，通過影像把最美的云岡呈現(xiàn)給世人，才對得起開山造像的前人。
為了這份責任，張海雁一門心思撲在拍攝工作中，基本上每個石窟的每個細節(jié)，他都會反復拍攝10次、20次，然后再挑選出一張精品。此外，針對不同內容，他的拍攝角度和內容也力求細致，比如拍攝一尊石刻造像，不單純地拍全景，還會拍衣服、手勢、發(fā)型等各種細節(jié)，因為所有的一切，不僅是為了20卷《云岡石窟全集》，更是為了云岡石窟的未來研究做謀劃?！安徽撌菑乃囆g角度，還是雕塑角度，或者佛教故事角度，以及服裝研究、美學、樂器等研究角度而言，云岡石窟里真的處處是寶！張焯院長也多次說，一定要把石窟的現(xiàn)狀拍全面，利于下一步的整理和研究，可以繼續(xù)推出云岡石窟的分類圖冊。對研究者和愛好者來說，這些都太珍貴了！”張海雁說。
▲云岡石窟佛造像新舊圖片效果對比
這7年，張海雁全身心投入到拍攝當中，與石窟造像的感情更加深厚，乃至到了2018年《云岡石窟全集》編輯過程中，有些圖片需要補拍時，年近60歲的張海雁依然背著相機豪邁地奔向了洞窟，那場面，就像一個勇猛的戰(zhàn)士。他告訴山西晚報記者.文博山西，“我們的拍攝，不僅僅是工作，更是懷著一種敬畏與虔誠，那種感覺真的像是在同1500年前的北魏歷史對話?！?br>
張海雁說，當20卷《云岡石窟全集》印出的那一天，他躲在房間里哭了起來，這是辛勞之后的淚水，更是喜悅的淚水，“對于這套書，我真是比對自家孩子都親！如今看到它問世，我覺得自己終于可以踏實退休了，不枉在云岡干了一輩子，愛了云岡一輩子！”
▲云岡石窟造像
文｜山西晚報全媒體記者 孫軼瓊
圖｜云岡石窟研究院
圖片版權歸原機構或作者所有
輯｜山西晚報全媒體編輯 南麗江
審核｜方天戟
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