宋代仕女自畫像鏡鑒賞

竹宣

宋代銅鏡藝術(shù)題材的拓展有了一種風俗化了的畫面意境，這種畫面的出現(xiàn)也為銅鏡藝術(shù)史增加了璨麗的光芒。至宋，藝術(shù)人文更加開放，而文人的參與也為銅鏡藝術(shù)增開了新的境界。

此面貴婦自畫像鏡，形式依然沿用傳統(tǒng)的宋鏡多角樣式，間有精美裝飾。

主區(qū)紋飾則如一幅畫般精美，如入畫境是宋以來構(gòu)建的銅鏡人物題材的創(chuàng)造性樣式，在銅鏡工藝上是借助銅鏡載體進行的一個繪畫藝術(shù)的表達。

銅鏡主體紋飾場景的設置靜雅，圓鈕下方，一仕女持鏡恭立，主人坐在畫案上對鏡自寫，坐具與畫案精致，人物姿態(tài)比較寫實，從刻畫中可以看出情態(tài)。

于庭院中有高樹挺拔豐茂，圍欄置設，樹葉無風動感可見天清氣朗，環(huán)設之境更顯清幽?？臻g層次豐富明朗，天空飛鳥與坐地寵物上下動靜，進一步增添了畫面的空間深度，而主體的人物的動態(tài)，著于最佳的視點，使觀者一見便有入境感，這也體現(xiàn)了當時人物畫圖在銅鏡上的藝術(shù)表現(xiàn)的高妙之境。

鏡上有方形鑄字，這也是文人畫發(fā)展以來對于畫境延伸的寫照與實物見證。詞曰：'丹青寄風流，群腰伴便閑?？此颇峡谡?，花中出彩虹。'

這種借助詩意增加主題內(nèi)容與延伸主題意境直是文人所借境抒懷的藝術(shù)表達。從此面故事人物鏡中可以見到宋以來繪畫的藝術(shù)在于銅鏡上的運用與拓展，對于銅鏡藝術(shù)打破規(guī)整對稱分布而別開新境的有效的藝術(shù)探索。也為中國銅鏡藝術(shù)史的發(fā)展增加了彩麗的篇章。

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