古典詩詞的創(chuàng)作技巧五十二
（二）、就詞性類別而言，分為以下五種。
1、實字對：
句對主要以實字相對，謂實字對，為對仗之主型。如杜甫《琴臺》“野花留寶靨，蔓草見羅裙?！崩畎住兜墙鹆犋P凰臺》“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘?！倍拍痢逗愉摇贰澳裂蝌?qū)馬雖戎服，白發(fā)丹心盡漢臣。”等
2、虛字對：
虛字對應(yīng)組對，謂虛字對。虛字靈動飄逸，極具斡旋之能，適宜直抒胸臆，或感嘆低吟，意韻委婉深沉，慷慨悲烈。如張籍《奉和陜州十四翁》“賈公竟行矣，邵公淚泫然”，李群玉《春寒》“處世心悠爾，干時思索然”，楊萬里《虞丞相挽詞》“已矣歸黃壤，傷哉夢白雞”，元好問《衛(wèi)州感事二首》“離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之”，等等。虛字對處置得當(dāng)，極具藝術(shù)感染力。
3、虛實對：
以實字對虛字，反之亦然，謂虛實對。虛實對之應(yīng)用當(dāng)有條件。一般情況下須有兩并列之虛字對兩并列之實字，所以唐人稱這類對偶形式為雙虛實對。如王維《漢江臨泛》“江流天地外，山色有無中”，天地為實字，有無為虛字。孟浩然《訪天臺》“舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮”。舳艫為實字，來往為虛字；利涉為虛字，而風(fēng)潮為實字。
4、品名對
以事物之稱謂命名，謂品名對，為實字對之細(xì)化。分為人名、地名、花木、鳥獸對……等等。
（1）人名對，如王維《送張判官赴河西》“見逐張征虜，今思霍冠軍。”蘇廣文【夜歸華川因寄幕府】嵇康懶慢仍耽酒，范蠡逋逃又拂衣。盧尚書「哭李遠(yuǎn)」“洛下已傳平子賦，臨川爭寫謝公詩。”杜甫《醉時歌》“相如逸才親滌器，子云識字終投閣?！绷_隱《江南寄所周仆射》“世亂共嗟王粲老, 時危俱受信陵恩?！眲⒂礤a《贈同年陳長史員外》“推賢有愧韓安國，論舊唯存盛孝章?！崩钌屉[《重過圣女祠》“萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時（萼綠、杜蘭為仙女名）?！?/span>
（2）地名對，如張謂《送青龍一公》“楚水青蓮凈，吳門白日閑。”盧尚書「哭李遠(yuǎn)」才收北浦一竿釣，未了西齋半局棋。蘇廣文【春日過田明府遇焦山人】陳倉邑吏驚烽火，太白山人訝鼓鼙。李群玉《送蕭十二校書赴郢州》“馬穿暮雨荊山遠(yuǎn)，人宿寒燈郢夢長?！绷谠秳e舍弟宗一》桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。洛中舉子「贈妓茂英」一別中原俱老大，再來南國見風(fēng)流。
（3）花木對，如元稹《賦地雨后花》：“馀滴下纖蕊，殘珠墮細(xì)枝”；吳越人「大慶堂賜宴元珰有詩呈吳越王」“綠搓楊柳綿初軟，紅暈櫻桃粉未干”；杜甫《堂成》“榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢”；雍陶《塞路晚晴》“新水亂侵青草路，殘煙猶傍綠楊村?！?/span>
李商隱《楚宮》“楓樹夜猿愁自斷,女蘿山鬼語相邀?！?/span>
（4）鳥獸對，《黃常明》《溪詩話》云：“《杜集》及馬與鷹甚多，亦屢用屬對，如：'老驥倦知道，蒼鷹饑易馴。’'老驥思千里，饑鷹待一呼?！?老馬倦知道，蒼鷹饑著人。’'驥病思偏秣，鷹愁怕[苦]籠?！?放蹄知赤驥，捩翅服蒼鷹。’'老驥倦驤首，饑鷹愁易馴?！绷砣缍鸥Α端晚n十四江東覲省》“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，白馬江寒樹影稀”，元稹《獨游》“上山隨老鶴，接酒待殘鶯”；吳越人「御制春游長句」“黃鶯歷歷啼紅樹，紫燕關(guān)關(guān)語畫梁”，韓偓《深院》“鵝兒唼喋梔黃嘴,鳳子輕盈膩粉腰”，蘇東坡《春日》“話盡春愁雙紫燕，喚回午夢一黃鸝”，劉禹錫《送周魯儒赴舉詩》“自握蛇珠辭白屋，欲憑雞卜謁金門?！?/span>
品名對涉圍寬泛，尚有器物類，如楊萬里《過張王廟》：“晚色催征棹，斜陽戀去桅?！崩钌屉[《富平少侯》：“彩樹轉(zhuǎn)燈珠錯落，繡檀回枕玉雕鎪”；建筑類，如張謂《道林寺送莫侍御》：“霜引臺烏集，風(fēng)驚塔雁飛”，趙師秀《桐柏觀》：“石壇遺鸛羽，粉壁剝龍形”；形體類，如張謂《送韋侍御赴上都》：“江月隨人影，山花趁馬蹄”，李商隱《碧城》：“不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩”；飲食類，如徐璣《贈徐照》：“身健卻緣餐飯少，詩清都為飲茶多”，陸游《秋晚閑步》：“酒似粥醲知社到，餅如盤大喜秋成”；文體類，劉禹錫《酬樂天醉后狂吟十韻》：“制誥留臺閣，歌詞入管弦”，黃庭堅《次韻外舅謝詩厚》：“燈火詩書如夢寐，麒麟圖畫屬浮云”；等等。
5、數(shù)目對
詩中以數(shù)目相向構(gòu)成對仗，謂數(shù)目對。如杜甫《春望》“烽火連三月，家書抵萬金”，王勃《送杜少府之任蜀川》“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”，張祜《宮詞二首》“故國三千里，深官二十年”，王維「贈祖三詠（濟州官舍作）」“結(jié)交二十載，不得一日展”，杜牧《題宣州開元寺水閣》“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風(fēng)”，柳宗元《別舍弟宗一》“一身去國六千里，萬死投荒十二年”，李白《登金陵鳳凰臺》“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”，杜甫《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”，楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同”，李商隱《無題二首》之“身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通”，《曲江二首》之“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人”，等等
（三）、就句對技巧分類，可分為以下九類：
以上下句之關(guān)系論，有以下類型：
1、正對
劉勰《文心雕龍·麗辭》云：“正對者，事異義同者也?！奔闯鼍?、對句之意同向并立，相互補充，相互烘托。如王贊《雜詩》“人情懷故鄉(xiāng)，客鳥思故林”，鮑照《代東武吟》“徒結(jié)千載恨，空負(fù)百年怨”，杜甫《登樓》“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”。此類對仗上下句意思雖同向并立，然意義、內(nèi)容各別。正對之慮，易流于“義同”，有“合掌”之患，故劉勰《文心雕龍·麗辭》云：“反對為優(yōu)，正對為劣?！?/span>
2、反對
出句、對句意思反向并立之對仗，謂反對。天地萬物，矛盾一體，“反對”外伸內(nèi)聚，依從相存，形象趣合，具有極強之映對比效。其技法應(yīng)用，古來不乏名篇，杜少陵極為擅長，如《登岳陽樓》“親朋無一字，老病有孤舟”，《搖落》“煙塵多戰(zhàn)鼓，風(fēng)浪少行舟”，《梅雨》“湛湛長江去，冥冥細(xì)雨來”，《舟送客》“煙花山際重，舟楫浪前輕”，《有感五首》“白骨新交戰(zhàn)，云臺舊拓邊”，《十月一日》“夜郎溪日暖，白帝峽風(fēng)寒”，《詠懷古跡五首》“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，《陪李七司馬皂江上觀造竹橋》“顧我老非題柱客，知君才是濟川功”，《嚴(yán)中丞枉駕見過》“川合東西瞻使節(jié)，地分南北任流萍”，《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公》）“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿?！钡鹊?。
3、流水對
即前述律絕組句之對句一句型與對句一意型。此種句法，出句、對句只言一意，句間語意延續(xù)，每句斷開，皆無獨立性，兩句只可連貫對解，不可分割，合之方為一整體。句間結(jié)構(gòu)緊湊，在意義上常有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系，似水流而下，故名“流水對”。如杜甫《即事》“人憐漢公主，生得渡河歸”。前人于“流水對”推崇有加，沈德潛《說詩晬語》云：“中聯(lián)以虛實對、流水對為上?！倍鸥Α短炷牙畎住贰傍櫻銕讜r到？江湖秋水多”，謝榛【四溟詩話】評云：“'鴻雁幾時到？江湖秋水多’之句，意在一貫，又覺閑雅不凡矣”。胡震亨《唐音癸簽·法微三》云：“嚴(yán)羽卿以劉眘虛 '滄浪千萬里，日夜一孤舟’為十字格，劉長卿：'江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛’為十四字格。謂兩句只一意也，蓋流水對耳?！比~夢得【石林詩話】：“杜工部詩對偶至嚴(yán)，而《送楊六判官》云：'子云清自守，今日起為官?！毑幌鄬?。竊意'今日’字當(dāng)是'令尹’字傳寫之訛耳。余謂不然。此聯(lián)之工，正為假'云’對'日’，兩句一意，乃詩家活法。若作'令尹’字，則索然無神，夫人能道之矣。且送楊姓人，故用子云為切題，豈應(yīng)又泛然用一令尹耶？如'次第尋書札，呼兒檢贈篇’之句，本是假以'第’對'兒’。”流水對之于詩家，縱論豐碩。葛立方【韻語陽秋】云：“梅圣俞五字律詩，于對聯(lián)中，十字做一意處甚多。如【碧瀾亭】詩云：'危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀’；【初見淮山】云：'朝來汴口望，喜見淮上山’；【送俞駕部】云：'何時鷁舟上，遠(yuǎn)見爐峰迎’；【送張子野】云：'不知從此去，當(dāng)見復(fù)何如’；【和王尉】云：'度鳥不曾下，新文誰寄評’；【晝寢】云：'及爾寂無慮，始知機盡空’。如此者不可勝舉，詩家謂之'十字格’。老杜亦時有此格，如【放船】云：'直愁騎馬滑，故作泛舟回’；【對雨】詩云：'不愁巴道路，恐濕漢旌旗’；【江月】云：'天邊長作客，老去一沾巾’；《客夜詩》云：“客睡何曾著，秋天不肯明?！薄杜阃跏咕航姟吩疲骸吧交砗螘r斷，江平不肯流?！辈豢隙?，含蓄甚佳，故杜兩言之。與淵明所謂“日月不肯遲，四時相催迫”同意?！被莺椤短鞆N禁臠》云：“十字對句法《梅》：“前村深雪里，昨夜一枝開。”《別所知》：“相看臨遠(yuǎn)水，獨自上孤舟。”前對齊己作，后對鄭谷作。皆十字?jǐn)⒁皇?，而對偶分明；十字句法“如何青草里，亦有白頭翁?！庇郑骸耙箒沓撕迷拢挪缴衔鳂?。”前對李太白詩，后對司空曙詩。已言十字對矣，此又言十字句，何以異哉？曰：青草里不可對白頭翁，夜來不可對信步。以其是一意完全渾成，故謂之十字句。其法但可于頷聯(lián)用之，如于頸聯(lián)用，則當(dāng)曰“可憐蒼耳子，解伴白頭翁”為工也；十四字對句法“自攜瓶去沽村酒，卻著衫來作主人。”又：“卻從城里攜琴去，許到山中寄藥來?！鼻皩ν醪僭?，后對清塞詩，皆翛然有出塵之姿，無險阻之態(tài)。以十四字?jǐn)⒁皇拢缛诵攀猪侥?，方圓一一中規(guī)矩，其法亦宜頷聯(lián)用之也。”
典型之流水對，常一語分說，句間假手連詞串接，或上下句承接通連。一語分說，如杜甫《野望》“唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”，杜牧《九日齊山》“但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉”，李益《過五原胡兒飲馬泉》：“從來凍合關(guān)山路，今日分流漢使前”，王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”，駱賓王《在獄詠蟬》“不堪玄鬢影，來對白頭吟”。上下連貫，如王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時”，孟浩然《宴梅道士山房》“忽逢青鳥使，邀入赤松家”。《留別王維》“欲尋芳草去，惜與故人違”，白居易《賦得古原草送別》）“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。律詩尾聯(lián)若用對仗，常借助流水對收束作結(jié)，提振全篇。如杜甫《秋興（二）》“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”，《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，元稹《遣悲懷》“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”，陳陶《隴西行》“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”，等等。
——音畫欣賞
