中國(guó)戲曲是大眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式，戲曲人物造型寫意傳神、夸張夢(mèng)幻，具有濃烈的東方色彩。同時(shí)，它獨(dú)特的視覺效果和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，也深深地吸引著歷代畫師。
在國(guó)畫界專攻戲曲人物畫的畫家群體中，朱剛的畫風(fēng)特別鮮明。與關(guān)良先生稚拙、夸張的戲曲人物畫不同，朱剛畫戲曲人物卻反“大道”而行，他探索的是以寫實(shí)為主，兼及寫意特色的戲曲人物畫風(fēng)，他喜歡使用簡(jiǎn)練的造型，明快的色彩和縱橫交叉、偃仰有致的線條構(gòu)成了具有音樂般韻律的人物，造型、用筆、賦彩，傳神生動(dòng)，富有情趣。
“美”永遠(yuǎn)是畫家的追求，以服飾、表情、動(dòng)作、情感來表現(xiàn)女性的美，是朱剛戲曲人物畫成功之處，并形成獨(dú)特風(fēng)格。筆者很喜歡朱剛戲劇人物的亮相，姿勢(shì)極美，靜中寓動(dòng)，柔中寓剛，承前啟后，表現(xiàn)人物的個(gè)性特點(diǎn)。人物畫要抓取人物將動(dòng)未動(dòng)的姿態(tài)，把它描繪下來，是一件不容易做到的事情。
朱剛的作品中，楊貴妃和王昭君，各自展示醉意的美、英姿的美。朱剛把楊貴妃的容裝、姿態(tài)畫得很美，楊貴妃微紅的臉上寫滿醉意，形態(tài)似飄動(dòng)的云彩，身后畫了許多花瓣陸續(xù)飄落到地面，扭捏的端素和拿捏著分寸的妖艷，那種福禍相生相伴的意象，讓人——印象深刻。王昭君是被歷代詩(shī)人、畫家、作曲家們著筆最多的一位古代女性，究其根源或許正是由于這千載難書的“主動(dòng)和番”吧？朱剛的王昭君畫面右手揮鞭，左手纖指前伸，較好地處理了畫面的視覺沖擊力和主題、人物情感之間的關(guān)系，將觀者置身于歷史靜默的生命故事氛圍里，帶著一點(diǎn)點(diǎn)揪心的感覺……
看戲畫，通常都給人一種美的享受。因?yàn)楸旧響蚯锩娴娜宋锇缦唷⒛樧V比較復(fù)雜，國(guó)畫和戲曲藝術(shù)兩者在藝術(shù)創(chuàng)造的過程中都借助于很大的想象成分。其藝術(shù)形象不是來源于對(duì)某一具體對(duì)象的模仿，而是利用生活經(jīng)驗(yàn)中各種印象相互雜糅而成。朱剛有種安靜地、淡淡地，將人剎那帶進(jìn)自己特有的軌道的藝術(shù)，能讓固有的、習(xí)慣的認(rèn)知，顛覆出歲月與事件之上流下來的積痕，使它們具有一種無(wú)以匹敵的內(nèi)涵。
朱剛學(xué)習(xí)西畫出身，在長(zhǎng)期的美術(shù)實(shí)踐中始終以寫實(shí)為主，因此，他追求畫面的唯美和傳神，形神兼?zhèn)湟庠诠P先，把人物的面部與動(dòng)態(tài)作為描繪的重點(diǎn)，從而揭示人物的氣質(zhì)。戲劇畫是國(guó)粹，朱剛注重處理好連與斷的關(guān)系、墨與色的融合、形與神的突破，運(yùn)筆流暢色彩圓潤(rùn)，師古而不泥古。
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