賈文忠，字聞鐘，號銅齋，1961年生于北京?，F為：文化部市場發(fā)展中心藝術品評估委員會委員金屬器工作委員會執(zhí)行主任，中國文物學會文物修復委員會秘書長，中國民俗學會副秘書長，北京大學考古文博學院、中央民族大學、北京聯(lián)合大學、中國防衛(wèi)科技學院客座教授。中央電視臺《鑒寶》專家、《藝術品投資》顧問。事跡曾在中央電視臺《東方之子》專題介紹，《走進科學專題片》，香港鳳凰衛(wèi)視專題片，《人民日報》，《北京日報》，《中國文物報》等介紹。
問：賈老師聽說您17歲開始參與文物修復工作，能否談談您與文物修復的情緣呢？
賈：關于我這個情緣的問題，其實我自幼就愛好書畫。我父親是修復青銅器的專家，在歷史博物館工作，當年買不起玩具，父親經常復制一些唐三彩小馬、小銅馬、銅佛像、小俑人等給我當玩具。八九歲就開始學畫畫，十二歲左右就畫得不錯了，十五歲就開始賣畫。我們家是家傳做文物修復的，那時候找工作比較難，用現在的話說就是待業(yè)青年，找不到工作，怎么辦呢？就去北京文物局考試，結果考上了，17歲（78年）就到文物局正式上班。主要的工作職責就是對青銅的修復，和文革抄家文物整理，83年調到首都博物館保管部。在首博的時候修復了很多的文物，北京地區(qū)出土文物，如：琉璃河出土的大批青銅器、孔廟大成殿中的九塊大匾、復制過很多名人書畫如：北京郭沫若故居郭老給吳晗的條幅、聞一多手書、矛盾手書等；87年農業(yè)博物館成立，那時候沒有專業(yè)人員，我就調到農博幫助成立，直到迄今。
修復青銅器，首先要會復制，說俗一點的就是做假。比如一個鼎丟了兩個足，那么就要做出兩個和原先一模一樣的來，修補上的部分專家都分辨不出來，修復水平就算出徒了。學會了修復的本事自然就學會了鑒定，一個人什么都會復制了，真假的東西一眼就能看出來了，時間長了，眼力也就有了，鑒定也不知不覺就會了。鑒定、做假、修復本質上是一回事，這是從修復角度看鑒定。好多專家有時候看走眼，是由于他們的實際經驗不夠，修復人員是從器物內部往外看，我們仿制、復制的東西專家都看不出來。我覺得從修復開始學鑒定，是一條捷徑，理論和經驗對鑒定家來說都非常重要。
問：作為著名文物修復、青銅器鑒定專家，您能否談談我國青銅器目前的出土情況，以及青銅器的收藏價值？
賈：目前我們國家為了保護文物，保護青銅器，限制了青銅器的流通，但是允許流傳有序的東西來進行交易和流通，比如對家傳的文物能說清楚來源，就可以進行買賣了；還有就是從國外回流的文物也可以進行交易。近兩年來，青銅器的收藏市場形勢較好，前兩天剛結束的第九屆古玩博覽會，主要的亮點就是金銀銅器，有一個大廳主要是來自香港、澳門回流的古玩，精品大多數都是金銀佛像和青銅器，由此可見，近期的青銅器價格非常好，因為收藏界有一個說法：瓷器、書畫市場已經沒有什么漏可以撿的，唯一剩下的就是青銅器。
問：青銅器撿漏也存在著幾個問題：1、國家對青銅器的市場是否開放，不開放的話，就不會有太大的升值空間；2、收藏流通有序的或者回流的青銅器，要有合法手續(xù)，這一點是很重要的，有許多人在青銅器收藏上觸犯了法律，因為有很多都是國家不允許流通的甚至有的是盜墓而來的。 問：鑒定大師史樹青老師對您的青銅器全形拓評論為：“賈文忠全形拓下真跡一等，優(yōu)于民國時期的各家作品。繼承和發(fā)展這種傳統(tǒng)絕技，可謂是對我國的文物保護事業(yè)做出了杰出的貢獻。”能否簡單介紹一下“全形拓”的技巧及其意義？
賈：民國以前收藏青銅器的人都玩全形拓，他是青銅器收藏的延續(xù)。解放以后這種手藝基本上失傳了。參加工作后，拜傅大卣先生為師。傅先生教我如何臨刻漢印，一塊石頭刻了磨、磨了刻，在那幾年里我刻出了上千方印。傅先生最拿手的“金石傳拓技術”在中國首屈一指，他的每張拓片都是難得的藝術品。在自己當學徒的幾年里，傅先生將各種傳拓技術毫無保留地傳授給了我。閑暇之余便也將此當成嗜好，見到相關器物就拓下來。后來又拜書法家大康先生為師，從中學到了穎拓技藝。由于近幾年我的時間比較空閑，就專心研究全形拓，做各種各樣的全形拓，初步有構想出一本關于全形拓方面的書。全形拓是青銅器收藏的一個延續(xù)，有的人收藏了一個青銅器想要和別人分享，但是過去沒有照相技術，于是就有了全形拓的出現，上面有名人的題跋，如：羅振玉、端方、唐蘭、容庚、商承乍、郭沫若等這樣的大師題跋的，其收藏價值也是相當的高。近幾年拍賣會上全形拓的價格在3—10萬元之間，所以全形拓的收藏價值也非常高。（注：全形拓是一種以墨拓作為主要手段，輔助以素描、剪紙等技術，將青銅器的立體形狀復制表現在紙面上的特殊技法。這一技術出現于清代嘉道年間，其歷史發(fā)展大致可分為三期:濫觴期、發(fā)展期、鼎盛期。代表人物之一周希丁精心鉆研，拓作精妙，并廣傳其法，傅大卣為其門徒。）
問：世界各地博物館和美術館，無不把中國青銅器作為館藏重器，歷代收藏家更是把收藏青銅器作為鎮(zhèn)宅之寶，世代相傳。如今盛世興收藏，青銅器更是收藏家們競相追逐的寶貝。您對此有何看法？
賈：青銅器是中國的國粹，中國的藝術品當中只有青銅器是被全世界公認的，中國發(fā)明青銅器并不是最早的，國外比中國要早，只是他們輝煌了一陣以后就敗落了。中國的瓷器和國畫只有中國人自己承認和炒作，外國人不認同，而且外國人根本就不懂中國人的畫。青銅器被世界所公認主要是從1840年以后，鴉片戰(zhàn)爭后，中國的大門被打開，外國人進入中國以后發(fā)現中國的青銅器造型獨特，做工精美。在西方國家里，18世紀才出現抽象派和印象派的青銅器造型，但在我們國家3000年以前就有了，所以外國人非常喜歡我們的青銅器。如今像牛尊、羊尊、馬尊等東西在國內很少有機會見到，大部分流散在國外，中國青銅器的藝術地位在世界上是與西方的油畫、雕塑相提并論的，在世界的各大博物館里都有一個專門的中國青銅器館。
中國的青銅器的地位之高，緣于自古以來就被蒙上了一層神秘而尊貴的面紗。青銅器的制作工藝復雜、造價高，平常百姓是不容易得到的或是用到日常生活中來，而是皇室貴族用來祭天、祭祖、祭地的專用禮器，從此青銅器的地位就被打上了皇室貴族的烙印。青銅器的收藏自古以來就有，商代王和天子的東西在周代就開始收藏，周代的器物到春秋戰(zhàn)國又被收藏，到漢代漢武帝的時候發(fā)現了一個圓鼎，漢武帝就因為發(fā)現了這個圓鼎，就改年號為圓鼎元年，可見當時青銅器的重要性。自古以來玩青銅器被奉為一個非常高雅的藝術，從事的人大多數是文人、士大夫、大官，沒有學問的人也玩不了青銅器。民國時期青銅器收藏達到頂峰，從宋代金石學到民國時期出版過幾百本書，當時沒有一本是寫中國藝術品方面的專業(yè)書籍，唯一例外的是青銅器。
前兩天國貿有一個青銅器展，大多數屬于回流的，雖然青銅器很多，但精品很少。近期以來，關于青銅器的拍賣逐漸多了起來，尤其是銅鏡的價格成百倍的漲，收藏家也是看中了青銅器的升值潛力才進行投資的。
問：能否給我們的藏友介紹一下在青銅器收藏方面應注意哪些問題？
賈：藏家們應該注意青銅器收藏雖然是個大漏，但同時也是個大陷阱。目前市場上青銅器贗品很多，什么方法造的都有，最近出現最多的是拼接和移植銹的比較多，沒有經驗的人是看不出來的。真正有收藏價值的青銅器價格相對來說也較高，一旦上當就是好幾十萬，損失較大。所以收藏青銅器：1、要多看書，了解各個年代青銅器的造型和紋飾；2、多上手，多把玩，多看展覽，多到拍賣行翻來復去的看，時間長了就會增長眼力；3、不要單打獨斗，要有一個小的團體，所謂“三人行，必有我?guī)?#8221;。4、多請教老師和專家，給自己把關，少走彎路；5、收藏青銅最好選擇回流的或者是有合法手續(xù)的，流傳有序的，這樣才會有較高的收藏價值，有明顯出土痕跡的價值并不一定高。
問：青銅器的收藏似乎還不是普通收藏愛好者可以輕易涉足的，您怎么看？
賈：是的，收藏青銅器尤其是商周時期青銅禮器不是一般人家可以做到的，首先要有雄厚的經濟基礎，還要有相當的眼力和經驗，所以我覺得一般人還是不去觸及青銅器的好，但是襠次稍微低的春秋、戰(zhàn)國、秦漢，價格并不高，廣大收藏者都可以玩，但這是我自己的一點看法，希望大家可以通過這幾點去了解青銅器和收藏青銅器。
