| 《菊花螃蟹》王夢白作 1946年春，張大千和王雪濤在一起賞畫論道、懷古說今。不知不覺，話題涉及到王雪濤的老師王夢白。王雪濤以王夢白的《紅樹雙猿圖》索題，張大千慨然題到：“遠尋紅樹宿，深向白云啼。丙戌春孟，雪濤道兄出觀。王夢白先生之歿，忽忽十二年矣。題此不勝車過之痛。爰。”落款的下方，工整地留下了兩方印章，一為“張爰之印”，另為“大千”。 《紅樹雙猿圖》的作者王夢白，祖籍江西豐城，1888年生于浙江衢州，1934年病逝于天津。盡管他的人生歷程，跟老家江西的關(guān)系不甚密切，在社會交往中他卻始終未忘江西鄉(xiāng)籍。據(jù)說他的名片上寫著：“江西老，王云，字夢白，號破齋主人。”他的知交好友陳衡恪比他年長12歲，兩人的交往既有志同道合之意，亦有鄉(xiāng)鄰桑梓之誼。王夢白早年在上海謀生，曾經(jīng)在燈籠店、錢莊作學徒，業(yè)余刻苦習畫。宗任伯年，并得到吳昌碩的親自指導。民國初年，王夢白持吳昌碩代定之筆單前往北京謀職，在司法部擔任錄事。1915年，在司法部任職的余紹宋與司法部的若干同事一起組織“宣南畫社”，請江南名畫家湯定之作指導，每次聚會都邀請在北京的書畫名流光臨切磋，梁啟超、姚華、陳衡恪、蕭俊賢、王夢白等，都是雅集的?？汀?920年，在陳衡恪的推薦下，32歲的王夢白擔任北平藝術(shù)?？茖W校中國畫系教授，開始了人生最輝煌的階段。 王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，并且能夠不受傳統(tǒng)筆法的束縛。王雪濤曾經(jīng)回憶說，王夢白作畫時并不死守某種筆法，而是“轉(zhuǎn)運自如”、“根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容與作者之意，該用什么筆法就用什么筆法”。王雪濤稱王夢白作畫有“三快”，即眼快、手快、心快。現(xiàn)在存世的王夢白的代表之作，比如現(xiàn)藏于中國美術(shù)館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)，讓人感受到“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”的精熟暢快。其實，在王夢白的繪畫創(chuàng)作中，“眼快”和“手快”都只是表面現(xiàn)象，“心快”才是真正的訣竅。王夢白善于觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是瞇起一只眼，靜靜地看個夠，然后轉(zhuǎn)身背臨，盡得神韻。也正是有這樣的素質(zhì)，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，并且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。 王夢白的畫，在后期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現(xiàn)藏于中國美術(shù)館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《松菊圖》等，有著異曲同工之妙。1915年，梅蘭芳曾經(jīng)向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現(xiàn)場示范作畫技巧。1924年，梅蘭芳的30歲生日，王夢白與凌植支、姚華、陳衡恪、齊白石等一起在梅宅合作繪畫，王夢白畫了一只張嘴的八哥，栩栩如生。此畫是梅蘭芳最珍愛的繪畫作品，張掛于梅家的書房。
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