精品賞析
董邦達(dá) 仿王維雪溪圖 綾本水墨 鏡心 70×77cm
觀董邦達(dá)畫作
2009-01-07 保利拍賣2008春拍拍品
在清中期的詞臣書畫家中，董邦達(dá)（1699－1769年）是才華突出并倍受乾隆皇帝青睞的一位。董邦達(dá)字孚存，號(hào)東山，浙江富陽人。家貧力學(xué)，雍正十一年成進(jìn)士，改庶吉土，散館授編修。乾隆三年，充陜西鄉(xiāng)試正考官，乾隆九年充日講起居注官，旋遷侍講學(xué)士。乾隆十二年正月入直南書房，七月擢內(nèi)閣學(xué)士。后歷任、工、吏等部尚書。乾隆三十四年卒，年71歲。賜祭葬，謚文恪。嘉慶十二年加恩入賢良祠。邦達(dá)為人博雅好古，曾主持和參與編纂《石渠寶笈》、《秘殿珠林》及《明史綱目》、《皇清文穎》、《西清古鑒》、《乾隆盤山志》諸書（注1）。
董邦達(dá)藝術(shù)造詣較為全面，他工詩，善書畫，書法精于篆隸，繪畫以墨筆山水見長。其山水畫取法董、巨及黃公望，鉤勒皴擦，多具逸致，是清代中期繼王原祁之后的山水大家。其畫始終受到乾隆皇帝贊賞和推重，許多作品都“上邀宸眷”，蒙賜御題。另外，他也代筆了不少乾隆款繪畫如乾隆款《盤山圖軸》，或是與乾隆合筆創(chuàng)作如《豳風(fēng)圖冊》等（注2）。乾隆稱譽(yù)董邦達(dá)的山水已達(dá)到了繁簡皆佳、運(yùn)轉(zhuǎn)自如的境界，認(rèn)為他可與中國繪畫史上最偉大的“南宗”大師董源、董其昌并駕齊驅(qū)：“吾于達(dá)也無間然，豐不覺繁儉不欠。前稱北苑后香光，藝林都被卿家占。”（注3）這雖不免有過譽(yù)之嫌但也由此可見乾隆帝喜愛董的山水畫的程度，證實(shí)了其山水畫在當(dāng)時(shí)宮廷中占有的地位。
可惜的是，雖然董邦達(dá)是位多產(chǎn)畫家，僅《石渠寶笈》著錄多達(dá)202件（不含合作），但大多已經(jīng)散佚。即使是庋藏清代文臣書畫最多的故宮博物院，收藏董畫多達(dá)213件，但其中三成以上是扇頁小品，曾經(jīng)《石渠寶笈》著錄的卷軸也為數(shù)不多。
近日所見乾隆御題董邦達(dá)畫《山水圖》巨幅冊頁，亦應(yīng)是董邦達(dá)擔(dān)任文學(xué)近侍期間的奉命之作。從《秘殿珠林石渠寶笈初編》可知，乾隆帝在董氏畫作右側(cè)所題“名畫大觀。董其昌畫禪室舊藏”，指的是乾隆內(nèi)府秘藏的《晉唐宋元明畫大觀冊》（注4）。
此冊原名《唐宋元寶繪冊》二十幅，是董其昌竭四十年之精力搜集的古代名家的“聚珍本”，著錄于董其昌《容臺(tái)集別集》以及安歧《墨緣匯觀》等（注5），此冊在成冊后不久即為好事者易去，復(fù)歸收藏家程季白、又歸書畫家王時(shí)敏，其間不斷增汰，如1619年，程季白從青浦曹啟新處補(bǔ)入王維《雪溪圖》，淘汰馬琬山水及元人無款花鳥畫等（注6）。最終擇存十二幅，即后入清內(nèi)府的乾隆題為《名畫大觀》的《晉唐宋元明畫大觀冊》。
從《石渠寶笈》著錄看，乾隆皇帝在《名畫大觀》的每幅作品或裱邊上都題寫了詩文，由此可以推斷，董邦達(dá)這件山水是和乾隆此項(xiàng)鑒賞活動(dòng)緊密聯(lián)系的，但他此畫作并未在《石渠寶笈》有關(guān)《名畫大觀》的著錄文字中看到，這與《石渠寶笈》著錄的其他一些古代巨跡的本幅或副頁、尾紙上文臣奉命進(jìn)行書畫創(chuàng)作被《石渠寶笈》一并著錄的情況不太一樣，如《王羲之快雪時(shí)晴帖》后張若靄作《梅花》、《王獻(xiàn)之中秋帖》后董邦達(dá)作《山水》、及沈德潛作《三希堂歌》等，均在《石渠寶笈》文字中有詳細(xì)記述（注7）。因此，可以肯定這件山水畫并非冊頁內(nèi)的副頁或?qū)﹂_。另外，《名畫大觀》各開畫心高和寬的最大尺寸分別為一尺九寸八分和一尺六寸，按中國傳統(tǒng)書畫冊頁的裝裱方式推算，董氏此作尺寸為77×70厘米，恰好應(yīng)是《名畫大觀》裝裱后的外形尺寸。
再看此畫使用的材質(zhì)，是清中期宮廷繪畫外包裝常用的素白板綾，光潔明凈，紋理緊致，董畫右側(cè)有乾隆仿董其昌學(xué)顏真卿楷書御題一行，應(yīng)是《名畫大觀》冊之包裝題簽，這種形制與常見的將弘旿、永瑢、董邦達(dá)等宗室或文臣綾本繪畫縫制于畫套內(nèi)側(cè)，作為經(jīng)過乾隆御賞、御題或繪有乾隆御容的書畫或文玩的包裝的情況如出一轍，如繪有乾隆及其容妃獵鹿形象的《威狐獲鹿圖卷》的包裝套內(nèi)襯永瑢畫山水、乾隆御賞的“一統(tǒng)車書”玉玩的包裝袱墊有張若靄畫玉器外形及花卉、汪由敦等書法（注8）以及故宮藏虞世南《臨王羲之行書蘭亭》卷的包裝內(nèi)襯有董邦達(dá)之子董誥的山水、乾隆御筆《游戲黃庭圖卷》的包袱內(nèi)襯永瑢畫歲朝三友圖、還有去年嘉德公司春拍的曹知白《十八公圖》的包袱內(nèi)襯的董邦達(dá)山水等等，均是文臣們以板綾為材質(zhì)，畫作完成后由內(nèi)府工匠縫制在織錦裝潢內(nèi)側(cè)，而后在畫面上加蓋“乾隆御覽之寶”朱文橢圓印、“乾隆御賞”朱方印或“石渠寶笈”朱長方印以及各種乾隆文房閑章如“茹古含今”、“研精固得趣”等不同鑒藏印記，但均未見于清宮著錄。可見作為包裝物的乾隆本朝的宗室、文臣書畫作品，本是這些著名書畫、文玩完美整體的一部分，但未能得到應(yīng)有的尊重和珍視。
另外，這種判斷與寶熙題識(shí)并不矛盾。仔細(xì)研讀寶熙題跋亦不難發(fā)現(xiàn)，他于壬戌正月（1922）在宣統(tǒng)宮廷觀看《名畫大觀》冊時(shí)，雖欣賞了冊中各幅作品，但并未見到董邦達(dá)此作，而是在甲子年（1924）年題跋前在北京琉璃廠購得董作?？赡艿那闆r是，寶熙觀看冊頁時(shí)并未注意到冊頁包裝套內(nèi)的畫作，而后此冊流落民間，帶有董邦達(dá)繪畫的包裝物內(nèi)襯被人揭下重新裝裱，成為一件獨(dú)立的作品，最終為寶熙購得。
需要說明的是，董邦達(dá)此畫的水平并不會(huì)因?yàn)槭前b內(nèi)襯而有絲毫的降低，反而因?yàn)槭欠铍穭?chuàng)作，較之他的許多逸筆作品更加經(jīng)意和精密，為了與眾多的古代巨跡相配，董氏肯定殫精竭慮地進(jìn)行了構(gòu)思和繪制，并且確實(shí)體現(xiàn)了不輸古人的功力和韻致。圖中所繪巨大圓渾的山石、屈曲叢密的雜樹、逶迤的林巒幽谷、如虹飛架的廊閣、靜謐的虛亭以及泛棹的高士，為人們展現(xiàn)了一幅蒼秀的秋日山川壯麗而空寂的景象，無不傳達(dá)出如同杜甫名句“反照入江翻石壁，歸云擁樹失山村”的壯麗肅穆的意境。其縝密繁復(fù)的構(gòu)圖、沉穩(wěn)又不失靈動(dòng)的筆墨，精細(xì)而無刻露、圓熟之弊，代表了董邦達(dá)在乾隆初期高山水畫的最水平，與同時(shí)期的其他作品如藏于故宮的乾隆10年作《弘歷松陰消夏圖》、乾隆11年作《三希堂記意圖》、乾隆12年作《茂林遠(yuǎn)岫圖》以及中貿(mào)圣佳公司曾經(jīng)拍賣的《田盤勝概圖冊》等相比較，在布局手法、筆墨格調(diào)上都或多或少有相似之處，應(yīng)是同時(shí)期內(nèi)董邦達(dá)奉敕創(chuàng)作中的精品。此外，《名畫大觀》冊中除趙孟頫《洞庭東山圖》尚存人間外（注9），其余各件已在民國年間散佚，董氏的這件畫作，為我們領(lǐng)略和感受乾隆內(nèi)府宏博而精美的書畫收藏和裝裱形制提供了難得的觀賞和研究機(jī)會(huì)。
備注：
注1：《清史稿•列傳九十二》、《國朝耆獻(xiàn)類征初編》卷八十。
注2：此二作均藏故宮博物院。
注3：乾隆御題“董邦達(dá)秋山蕭寺歌”，見《乾隆御制文物鑒賞詩》，書目文獻(xiàn)出版社出版，頁338。
注4：參見上海書店影印《秘殿珠林石渠寶笈合冊》第二冊，頁1222。
注5：見于《容臺(tái)集別集》卷一，頁七－九；《墨緣匯觀》卷下。
注6：《珊瑚網(wǎng)畫跋》卷十九，頁六－七。
注7：參見上海書店影印《秘殿珠林石渠寶笈合編》第二冊，頁1167－1172。
注8：參見故宮博物院《清代宮廷包裝展》圖錄頁125、頁155。
注9：現(xiàn)藏上海博物館，見《中國古代書畫圖目》第三冊，頁5，滬1－0161，絹本，設(shè)色。縱60.8厘米，橫26.6厘米。
