明朝景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史上有一個特殊的時期，就是正統(tǒng)、景泰、天順三個朝代，由于特殊的政治經(jīng)濟原因，朝廷嚴令禁止景德鎮(zhèn)燒瓷，這個時期稱為空白期，也稱黑暗期。
1345年，即宣德十年朱瞻基病逝，宣德統(tǒng)治結(jié)束，朱祁鎮(zhèn)繼位，即明英宗，年號為正統(tǒng)，他當了十四年皇帝，1352 年下臺。朱祁鈺當皇帝，即明代宗，年號景泰，他作了七年皇帝，1457年朱祁鎮(zhèn)再次上臺，改年號為天順，他又作了八年皇帝。正統(tǒng)、景泰、天順共16 年。
自從明英宗下令禁窯廠燒瓷，以后越來越嚴厲?！睹饔⒆趯嶄洝氛y(tǒng)三年十二月丙“命都察院出榜，禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器于各地貨賣，及饋送官員之家，違者正犯處死，全家謫戊口外?！闭y(tǒng)十二年十二月甲戊“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地青花等瓷器。
命都察院榜諭其處。有敢仍冒禁者，首犯凌遲處死，籍其家貨，丁男邊衛(wèi)，知而不告者，連坐?！狈饨〞r代這種嚴歷的措施讓人望而生畏，既有圣諭禁令，生產(chǎn)資金自然也就不撥到景德鎮(zhèn)御窯廠。
其實，所謂空白期這幾十年，景德鎮(zhèn)御窯廠仍然在燒瓷，只是因為連年戰(zhàn)亂、改朝換代等原因，在品質(zhì)與數(shù)量上比永、宣時期大為減少。所以，空白期并非無官窯瓷器，工藝精細者還是有的，只是絕大多數(shù)沒有年款。果然是虎口脫險而得以幸存下來。
景德鎮(zhèn)御窯遺址自20世紀80年代以來因城市基建等原因進行了一系列搶救性發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了大量被認為是明代空白期官窯的青花瓷器，現(xiàn)將其中最重要的兩次發(fā)現(xiàn)介紹如下：
1988年，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在御窯遺址東司嶺基建工地進行搶救性發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)明代御器廠瓷窯5座，在窯群西側(cè)發(fā)現(xiàn)一條長約17米、寬約2米的巷道，巷道內(nèi)的堆積可分為上、中、下三層。
上層較為稀薄，為褐色窯渣層，有一些無紀年和少量的“大明成化年制”六字雙行雙圈款青花瓷片出土。比較以往的成化官窯發(fā)掘資料，可知為上層成化款瓷片為成化早、中期的制品，而無款瓷片很可能是天順時代的遺物。中層最厚，最主要的遺物是青花龍缸殘片，此外還有器座、碗、盤、壺、瓶、盞等殘器，品種有青花、斗彩和刻花白釉瓷等，均無款識。
空白期官窯瓷器同明代其他時期的官窯一樣，不僅裝飾題材的選擇，而且裝飾布局也深受官樣制度的影響。相同的裝飾樣稿，應用在不同的器型上，這是空白期青花瓷官樣特點的反映。
從明代官窯瓷器官樣繼承性的角度來看，空白期處于宣德與成化之間，三個時期的制瓷工藝必定有相互之間的內(nèi)在聯(lián)系。就青花瓷而言，最能體現(xiàn)其制瓷工藝特點是青花畫法。所謂青花畫法就是在瓷坯上用青料繪制紋飾的技法，是青花瓷制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
從青料使用的角度來看，明代官窯青花瓷中以永宣為代表的蘇麻離青風格和以成化為代表的平等青風格有著截然不同的審美趣味，這種風格上的轉(zhuǎn)變與空白期有什么關(guān)系？答案應該就在于空白期青花畫法的特點及青料使用情況。
永宣青花的主流畫法是勾線、填色，但其填色的方法已不同元青花那樣種大筆搨涂，而是用小筆搨涂。宣德青花和永樂一樣，大面積填色時也多用小筆，但筆上所蘸青花料含水份明顯增多，青花色塊滋潤，更具有傳統(tǒng)寫意畫的暈散效果，即《南窯筆記》所云：“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重”。永宣青花上常見的小筆填色方式稱“搨涂法”。
明宣德青花應龍紋缸
使用該方法填色時，每筆蘸料有限，需不斷重新蘸料，將畫筆挫鋒壓在坯體上搨涂時，青料水便不能自然洇散，導致筆毫帶動青料水時出現(xiàn)渾濁痕跡，使燒出的青花色彩有深淺不一的筆觸痕。
有的器物先就原胎作淺劃勾成花紋，隨后涂繪；有的就青料未干時進行點染，達到青料的濃淡不一，而復融和，更有淋漓盡致的現(xiàn)象，這是明代中、晚期所沒有的。從景德鎮(zhèn)御窯遺址空白期地層出土的青花器物來看，宣德時期的那種“勾線、搨涂”的畫法基本被空白期所繼承。
1、輪廓線的畫法?？瞻灼谇嗷ù苫ɑ芗y樣的輪廓線畫法有兩種：一種接近宣德，線條有粗細變化，細部輪廓往往在設(shè)色時被覆蓋，形成沒骨畫的藝術(shù)效果；一種接近成化青花，即線條粗細一致，線條的色調(diào)濃淡均勻，運筆少變化，表現(xiàn)的紋樣裝飾意味較強?？瞻灼谇嗷ù缮系娜宋镄蜗蠖嘤描F線勾勒，如嬰戲圖。經(jīng)過變形處理的形象外輪廓則多用短弧線，如蕉葉紋、云紋。
明正統(tǒng)青花波濤紋盤
2、搨涂法。這是永宣時期以來主流的青花填色方法，空白期繼續(xù)沿用。過程為將蘸有青料的筆挫鋒于器坯上進行涂抹，分深、淺兩次搨料完成，使紋飾形成深淺分明的層次感。如青花葡萄紋大盤的葉子、龍紋的龍身?？瞻灼谇嗷ㄊ褂谩皳偼糠ā碧钌珪r雖也多用小筆搨涂，但與永宣時期的“搨涂法”不同，不再以青料反復涂抹紋樣，而是將蘸飽一定濃度青料水的小筆輕壓坯體，讓坯體自然吸收，青料水均勻滲化，整體色調(diào)趨于平淡。
明空白期青花纏枝蓮紋葫蘆瓶
3、搨?cè)痉ā＿@種填色法是從搨涂法發(fā)展而來的，但不同的是“搨?cè)痉ā睂ⅰ皳偼糠ā敝猩顪\兩次作業(yè)合并為成一次完成，也不再大面積搨涂紋樣，最終在紋飾上形成的深淺過渡的藝術(shù)效果比“搨涂法”更為自然。這種填色法在宣德時期已出現(xiàn)，但空白期更注重的是青料的渲染，所搨的青料含水更多，成化時期在此繼承上發(fā)展出“分水法”。
明成化青花仕女圖三友盤
4、點按填色法。這種填色法的過程為在勾好輪廓線的圖案上用蘸飽青料的筆尖進行點按填色。如明空白期青花纏枝蓮紋葫蘆瓶的蓮紋，就是以蘸飽青料的筆頭點按設(shè)色，呈現(xiàn)出花瓣尖淺、筆肚落筆處深的效果。
明天順青花海水翼龍紋盤
5、一筆畫法（包括一筆描和一筆涂色）。一筆描是指繪制小紋飾時不用先描輪廓線再填色，而是直接一筆勾繪將紋飾一次性畫完，這種技法是元青花寫意畫法的延伸。其特點是筆觸細小繁密、輕快活潑，通常順沿青花紋樣輪廓而施作，使所繪線條與紋樣形態(tài)產(chǎn)生呼應。一筆涂色是空白期青花在雙勾涂色法的基礎(chǔ)上簡化了局部紋樣雙勾線條拓抹青料的工藝程序。
成化青花的畫法繼承永宣和空白期，采用小筆觸著色，雙線勾勒輪廓，設(shè)色采用拓染法，并開始流行空白期出現(xiàn)的一筆涂抹的畫法。
明成化青花梵文盤
“搨?cè)痉ā笔浅苫捌谇嗷ǖ闹髁魈钌椒?，這是沿襲自永宣時期常見的“搨涂法”并經(jīng)過空白期的發(fā)展演變成以染為主的“搨?cè)痉ā薄?/p>
空白期的“搨?cè)痉ā睂Τ苫捌诘那嗷ó嫹ㄓ绊憳O大，以成化早期青花瓷的花卉紋為例，青花的拓染是順著花瓣開放的形態(tài)，筆觸有的平勻明凈，有的也濃淡不勻，顯現(xiàn)了一個筆觸“搨”中有“染”的技法特征。
明代正統(tǒng)、景泰、天順期間因海禁和對外貿(mào)易中斷的緣故，進口青料減少，青花瓷上多使用進口料與國產(chǎn)料配制而成的混合鈷料。這種混合鈷料兼具進口料與國產(chǎn)料的特點，更適合“勾線、搨?cè)尽钡那嗷ó嫹ā?/p>
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這是中國千年不斷傳承的文化，
亦是自古至今代代相傳的智慧，
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