民國時期的許多紫砂藝人，都有在上海仿古當(dāng)槍手的經(jīng)歷，最為人所知的便是顧景舟先生。
而當(dāng)顧景舟、裴石民、王寅春等人在上海做了一段時間回去的時候，蔣彥亭還在鐵畫軒的鋪子里細(xì)心的捏塑著手中的泥料，他走不了。
蔣彥亭，是后來的花器宗師蔣蓉的伯父，也是正是蔣彥亭帶蔣蓉入紫砂的新境界。
▲舊上海
在當(dāng)時的上海，鐵畫軒的老板戴國寶不讓他走，因為蔣彥亭早已成了鐵畫軒的臺柱子，二十世紀(jì)初的上海紫砂古玩界，流行一股奢靡的復(fù)古風(fēng)，玩壺的方家都喜歡陳鳴遠(yuǎn)的傳器，而蔣彥亭正是仿陳鳴遠(yuǎn)的高手之一。
蔣彥亭仿制的第一件作品，是陳鳴遠(yuǎn)的三獸壺，經(jīng)過兩個多月才告成功，鳳流、龍把、麒麟鈕與壺身宛若天成。
▲蔣彥亭手稿
后來其專仿陳鳴遠(yuǎn)的花貨塑器和文房雅玩，茶壺主要是松干和梅段，雅玩主要有各式水滴和筆筒。
蔣彥亭仿古制品最大的優(yōu)點，就是他的新制不經(jīng)作舊就有古壺的老味，這是一種粗獷古樸的韻味。
▲蔣彥亭手稿
新壺老味，加之沒有署真名的作品可供對比參考，這使蔣彥亭的作品真假難辨。
蔣蓉曾經(jīng)回憶，伯父做壺的時候很快樂，壺做好了，在壺底打印章的時候，伯父的心情就像陰天一樣了。
▲蔣彥亭手稿
壺是他做的，卻要打上別人的印章，他的內(nèi)心里是壓抑的，一個才藝絕佳的紫砂高手，卻不能落自己的款，為生活計，只能躲在古人的背影里掙口飯吃。
實際上，當(dāng)年做槍手，全為稻糧謀，他會明明白白的告訴你，這就是仿作，所以一點也不卑鄙，半生仿古做槍，蔣彥亭最遺憾的事情，就是沒有在自己最滿意的壺上打上自己的印章。
▲蔣彥亭手稿
即便如此，當(dāng)我們今天回顧民國紫砂高手的時候，在滿天流星般穿梭的過往人物中，依然會圈點出蔣彥亭的名字。
▲蔣彥亭摹陳鳴遠(yuǎn)束柴三友
此作“束柴三友”壺身仿似松、竹、梅三樹段束于一體，松段的松鱗、松針，梅段的枝干、花卉，以及竹段的竹節(jié)、竹葉，都刻畫極其細(xì)致，渾然一體，于繁復(fù)中見規(guī)整修理。壺流塑成橫生的松枝、松皮層層相嵌，與壺體結(jié)合處，生出一縷松枝。
壺把與鈕這塑成狀若虬屈梅枝，曲折之間方顯傲骨嶙峋。全器渾若天成，無論是鏤空樹洞還是光潔竹面，都彰顯出作者極為細(xì)致的洞察力和深厚的功底。然而全作最為傳神之處，在于用束柴的那一根藤蔓在壺身正面打的一個“結(jié)”，此“結(jié)”極為傳神，栩栩如生，恍若真是一根藤蔓結(jié)扭而成。
賞鑒壺品，觀其有松之堅、竹之虛、梅之貞，乃文士之品，此壺構(gòu)思脫俗，技藝精絕，文化品位極高，是一件不可多得的絕世佳器。
此壺底刻‘陳鳴遠(yuǎn)’款，蓋款‘燕亭’，為蔣燕亭摹陳鳴遠(yuǎn)之作。
