眾所周知，格律詩包括兩種題材：律詩和絕句。而由于每句字?jǐn)?shù)不同，又分為五言、七言、六言、甚至還有四言等。五言詩和七言詩很常見，絕大多數(shù)的格律詩都是五七言的。而六言格律詩就很少見了，寫得好的六言格律詩更是鳳毛麟角。
蓋因詩歌一句之內(nèi)聲調(diào)也是起伏抑揚(yáng)，有個起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏，五言七言都有一個奇數(shù)，都有利于聲調(diào)的抑揚(yáng)轉(zhuǎn)折的表達(dá)，而六言則需要兩字一組達(dá)到聲調(diào)的起伏，這種轉(zhuǎn)折表達(dá)起來就殊為不易。正因此才逐漸不為詩壇所采納，因而，自唐至今流傳下來的六言格律詩實(shí)在很少。
不過量少并不代表質(zhì)不高，唐詩中的六言詩還是不乏名篇佳作。比如下面這首王維的《田園樂》，便是最經(jīng)典的一首，足以與孟浩然的五言絕句《春曉》相頡頏了：
田園樂·其六
唐·王維
桃紅復(fù)含宿雨，
柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，
鶯啼山客猶眠。
眾所周知，孟浩然的《春曉》田園詩絕句的代表作，短短四句，描繪了“春眠”、“鳥啼”、“落花”、“夜雨”等等意象，寫景惜春，深的大自然的真趣。而王維的這首《田園樂》所寫的內(nèi)容與《春曉》極為相似，但意境卻大不相同。
《春曉》雖然也是田園景象，但著重寫意，而王維詩中有畫，描繪田園之景繪聲繪色，如同一幅工筆圖。同樣是花鳥風(fēng)雨春日猶眠，孟浩然并不細(xì)致描繪。相反王維卻于構(gòu)圖之中勾線涂色，如同繪畫。
桃之“紅”、柳之“綠”，著色之后再來一番渲染，使桃柳更傳神生動：桃花含雨欲滴、柳色朦朧迷煙，尚未見詩意，已先顯露畫境，將讀者帶入一幅迷人的柳暗花明圖畫中。
“花落家童未掃”，并非不掃，而是人未起，但這將掃未掃之時的景象卻別有清幽意趣，于有意無意之間達(dá)到了情景相融的境界。結(jié)尾一句“鶯啼山客猶眠”，寫完靜態(tài)之景，最后來一個動態(tài)之聲，然而聞聲的“山客猶眠”，可見蹄聲不鬧未驚美夢。大有山間隱居心境自然寧靜，不受外物所動的禪境。鶯啼雖未動態(tài)，卻襯得“山客”心靜！
孟浩然的《春曉》一詩著重表現(xiàn)人的惜春愛春的愉悅，而王維的這首《田園樂》則詩中有畫，注重表現(xiàn)春景意境，由境生情，令讀者從意境中悟出詩人之意。短短四句，所繪之畫極美，所吟之意裊裊不盡。
