越來(lái)越脫離現(xiàn)實(shí)和觀眾的國(guó)產(chǎn)女性劇，還有救嗎？
最近幾年，女性題材的電視劇熱度很高，所以，反映都市女性困境與生活的女性群像劇，一部接著一部，引發(fā)了一波又一波的收視和討論熱潮。從《歡樂(lè)頌》第一、二季，到《我的前半生》、《三十而已》，再到今年扎堆播出的一系列女性群像劇，如《心居》、《女士的法則》、《妻子的選擇》，再到最近正在熱播的《第二次擁抱》、《玫瑰之戰(zhàn)》和《歡樂(lè)頌3》，女性劇呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，長(zhǎng)年占據(jù)熒屏。縱觀這些女性群像劇，制作大多非常精良，演員也多數(shù)都是用的實(shí)力派好演員，但劇情故事卻越來(lái)越懸浮俗套，離現(xiàn)實(shí)和觀眾越來(lái)越遠(yuǎn)，而且越來(lái)越多的女性劇，呈現(xiàn)出故事雷同、熱點(diǎn)扎堆、內(nèi)容單一、狗血浮夸的模式化缺點(diǎn)。就拿當(dāng)下正在播出的兩部女性劇《第二次擁抱》和《玫瑰之戰(zhàn)》來(lái)說(shuō)。同樣是表現(xiàn)中年女性的題材，同樣是表現(xiàn)全職媽媽重新步入職場(chǎng)、獲得新生和成長(zhǎng)的“都市大女主”劇，劇情故事也同樣不可避免地陷入了雷同的怪圈。《第二次擁抱》中，陳數(shù)飾演的女主角方原，因?yàn)檎煞虻氖聵I(yè)陷入危機(jī)而選擇重入職場(chǎng)，后來(lái)又因?yàn)檎煞蚯楦谐鲕墸兄骼钫\(chéng)身體沒(méi)有出軌，但在情感上開(kāi)始曖昧不清，有點(diǎn)腳踩兩只船了）而選擇離婚；《玫瑰之戰(zhàn)》中，袁泉飾演的女主角顧念，也是一位全職在家十年的全職媽媽，她同樣也是因?yàn)檎煞虮痪熳プ?，而選擇重新步入職場(chǎng)，而且毫無(wú)例外，顧念丈夫宋嘉辰也出軌了。《玫瑰之戰(zhàn)》中，不僅僅是女主角顧念，就連她接到的案子，雖然目前該劇僅僅播出了16集，但有關(guān)丈夫出軌的案子，已經(jīng)多達(dá)3個(gè)。第一個(gè)案子，是丈夫酒后開(kāi)車想撞死情人，卻讓妻子替他頂包的案件；第二個(gè)案子，是大老板高天宇尋找婚外情，卻反被女子誣陷他強(qiáng)奸；第三個(gè)案子，是知名歌星鐘有唯公然與小三出雙入對(duì)，堅(jiān)決要和原配妻子離婚，并且不想妻子多分財(cái)產(chǎn)的離婚財(cái)產(chǎn)糾紛案。而在《第二次擁抱》中，除了方原的丈夫李誠(chéng)與未婚女孩糾纏不清，另外兩位已婚女主的丈夫也各有各的渣。馬蘇飾演的尤筱竹，其丈夫劉豐是一位編劇，但卻整天打著寫(xiě)作的旗號(hào)，睡懶覺(jué)、打游戲，不管孩子不干家務(wù)，家里一切開(kāi)銷和事務(wù)都依賴妻子筱竹，而且還特別玻璃心。周放飾演的丁木木，經(jīng)常帶著女兒搬家，只因?yàn)槠湔煞螨R濤，表面文質(zhì)彬彬，實(shí)則是一位可怕的家暴男。不僅丁木木的丈夫是家暴男，在劇情開(kāi)始不久就自殺的全職太太程如英（趙子琪飾演），其丈夫疑似也是一位陰險(xiǎn)變態(tài)的家暴男。中年女性劇中，丈夫出軌、家暴、渣男好像已經(jīng)成了標(biāo)配；全職媽媽無(wú)論已全職多少年，重新殺入職場(chǎng)，無(wú)一例外會(huì)迅速站穩(wěn)腳跟，嶄露頭角，且很快就成為該公司單位的中流砥柱；而且，女主角身邊，一定會(huì)配備一個(gè)暗戀她多年、不計(jì)回報(bào)、默默為她付出和奉獻(xiàn)的成功男性，比如方原身邊有個(gè)許陽(yáng)，顧念身邊有個(gè)豐盛。瀟灑離婚、斗渣男、回歸職場(chǎng)迅速崛起、男閨蜜默默扶持的戲份，看起來(lái)痛快過(guò)癮，無(wú)比舒適，但是，這符合現(xiàn)實(shí)嗎？現(xiàn)實(shí)中的全職媽媽，回歸職場(chǎng)有多難？她們所遭遇到的年齡、性別歧視，多年不與職場(chǎng)和社會(huì)接軌的恐慌感，重新適應(yīng)工作的難度，職場(chǎng)老人的刁難和碾壓，來(lái)自家庭和孩子的壓力與兩難，這些現(xiàn)實(shí)的困境，女性劇中雖有所體現(xiàn)，但總是選擇用“網(wǎng)絡(luò)爽文”的方式予以輕松解決，而不是用寫(xiě)實(shí)的手法，帶領(lǐng)女主一點(diǎn)點(diǎn)去破解、成長(zhǎng)、進(jìn)步。再看看這些女性劇中，角色的職業(yè)設(shè)定。《第二次擁抱》中，方原丈夫李誠(chéng)是自己開(kāi)音樂(lè)公司的，方原重返職場(chǎng)后，是在文化傳媒公司任職；尤筱竹是律師，丈夫是編??；金璐是畫(huà)廊策展人；只有丁木木普通一些，是鋼琴教師。而在《玫瑰之戰(zhàn)》中，顧念在做全職媽媽前，曾是知名大律所的律師，重新就業(yè)后，也是供職于知名律所，她的丈夫宋嘉辰，更是全市最知名的金牌律師。身處大都市，住著豪宅，錦衣玉食，來(lái)往者非富即貴的他們，所遭遇的情感困惑、生活變故，在每日為了房租房貸和一日三餐而奔波的普通人看來(lái)，怎么看也像是“有錢人的煩惱”。這樣的精英主角設(shè)定，她們的故事，雖然也能反映小部分的女性情感現(xiàn)實(shí)，但終究懸浮，離普羅大眾距離甚遠(yuǎn)。想讓她們替現(xiàn)實(shí)中的女性發(fā)聲吶喊，無(wú)異于隔靴搔癢，抓不到痛處。還有，現(xiàn)實(shí)里的普通中年夫妻，其實(shí)主要的煩惱，來(lái)自于工作和上升的壓力，來(lái)自于跟不上時(shí)代和年輕人腳步的壓力，來(lái)自于孩子學(xué)業(yè)的壓力，以及夫妻之間感情越來(lái)越平淡瑣碎的困擾，還有日漸老去的雙方父母的養(yǎng)老問(wèn)題、健康問(wèn)題。丈夫出軌、背叛家庭、小三挑釁、遭遇家暴男這樣的戲碼，雖然在現(xiàn)實(shí)中肯定存在，但并不是生活的主流，更不應(yīng)成為女性劇中的常態(tài)。難道只有把多數(shù)男性都寫(xiě)成是渣男、無(wú)用男，把女主角都描繪成爽文大女主，女性觀眾才會(huì)喜歡，才會(huì)覺(jué)得解氣？其實(shí)無(wú)論是“大女主”或“大男主”，這個(gè)稱呼和提法，本身就是來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)爽文。真正的男女平等，是女性不歧視和仇視男性，男性也不輕視和仇視女性。是夫妻地位平等，各自獨(dú)立又相互扶持。是在婚姻生活中彼此讓步和磨合，相互遷就和包容，是一起攜手成長(zhǎng)進(jìn)步。脫胎于經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》的女性律政劇《玫瑰之戰(zhàn)》，畢竟有原版故事、人設(shè)和框架在那里支撐著。所以，雖然被部分原版粉絲痛罵該劇改編得面目全非，但憑借著袁泉、俞飛鴻兩位人氣口碑都很好的女演員的吸引力和號(hào)召力，還有毀譽(yù)參半的中年男演員黃曉明的成功“去油”，以及該劇的兩位編劇，所謂“創(chuàng)作并打磨了三年”的劇本本土化改編創(chuàng)作（其實(shí)主要就是修改了原版中不符合國(guó)內(nèi)法律和倫理的內(nèi)容，以及增加了一些熱點(diǎn)案件和事件的內(nèi)容），該劇在同期播出的女性劇中，依然略勝一籌。但也因?yàn)槭歉木巹〉木壒?，《玫瑰之?zhàn)》中的好多橋段和細(xì)節(jié)，顯得失真，不合國(guó)情和生活現(xiàn)實(shí)。還有袁泉和俞飛鴻兩位女主角，被特意加了很厚的美顏濾鏡，以至于變成了“假面佳人”，這點(diǎn)也令觀眾很是失望。畢竟，反映中年女性現(xiàn)實(shí)生活的劇作，連中年女演員的真面目都不敢面對(duì)，連皺紋和衰老都不敢暴露，那又如何指望它能有直面現(xiàn)實(shí)女性生活的勇氣和力量呢？記得《第二次擁抱》剛開(kāi)播時(shí)，被大家一致批評(píng)為劇情“懸浮不接地氣”，但現(xiàn)在該劇劇情進(jìn)行到后半段，一直追劇的觀眾，會(huì)發(fā)現(xiàn)該劇畢竟還反映了中年女性的一少部分煩惱與現(xiàn)實(shí)。但《歡樂(lè)頌3》的人設(shè)和劇情，則是完全懸浮尷尬，不接地氣，而且無(wú)聊庸俗沒(méi)勁。而且五位女主角以及已出現(xiàn)的兩位男主角的表現(xiàn)，除了張佳寧表現(xiàn)還不錯(cuò)外，其余演員都不理想。原本對(duì)“原著阿耐”和“正午陽(yáng)光出品”這兩個(gè)金字招牌，比較期待的我，在看完《歡樂(lè)頌3》第7集后，失望透頂，決定棄劇。曾寫(xiě)出過(guò)《大江東去》（電視劇《大江大河》原著）、《都挺好》這樣的優(yōu)秀小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)女作家阿耐，《歡樂(lè)頌》第一部雖也是精英視角，但也反映了很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，總體算是寫(xiě)得不錯(cuò)。但今年，正午陽(yáng)光出品的兩部爛劇，《相逢時(shí)節(jié)》和《歡樂(lè)頌3》，都來(lái)自于阿耐的原著小說(shuō)，并由她親手編劇。其實(shí)《歡樂(lè)頌2》就已經(jīng)走下坡路了。很明顯阿耐再續(xù)寫(xiě)這個(gè)故事已經(jīng)勉強(qiáng)了。那么，根本就沒(méi)有必要再出一部《歡樂(lè)頌3》了。雷同化的人物設(shè)定，而且角色更加虛假和令人厭惡，這樣的浮夸虛假都市劇，不拍也罷。為什么近幾年的女性群像劇越來(lái)越懸浮虛假？國(guó)產(chǎn)編劇們多數(shù)都是全職寫(xiě)作，不工作，也不喜歡出門。這樣的編劇，寫(xiě)情感和幻想類作品不成問(wèn)題，但是寫(xiě)現(xiàn)實(shí)類作品，尤其是職業(yè)類的劇本，就會(huì)顯現(xiàn)出專業(yè)知識(shí)的匱乏，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的疏離和主觀臆想了。以前的專業(yè)作家們，為了寫(xiě)作一部作品，還會(huì)去做上幾年的實(shí)地探訪和親身實(shí)踐。例如編劇高滿堂，為了寫(xiě)作《闖關(guān)東》，曾經(jīng)深入東北各地，實(shí)地采風(fēng)探訪，精心打磨劇本，這才有了經(jīng)典的《闖關(guān)東》。而現(xiàn)在的多數(shù)編劇們，網(wǎng)絡(luò)上搜一搜相關(guān)職業(yè)，再看一看國(guó)內(nèi)外已有的相關(guān)作品，最多再去采訪幾個(gè)相關(guān)行業(yè)的人，聽(tīng)他們說(shuō)一說(shuō)行業(yè)現(xiàn)狀和個(gè)人見(jiàn)解（這還算負(fù)責(zé)的編劇，有的純粹就是憑空想象），再加幾個(gè)爭(zhēng)議多的網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)事件，一拼湊一整合，一個(gè)劇本就誕生了。其實(shí)，懸浮空洞的不僅僅是女性群像劇，其他類型劇也是如此。在當(dāng)今女性劇大熱的情形下，反映男性群像的劇本來(lái)就不多，還缺乏精品。像今年由靳東、岳旸主演的《林深見(jiàn)鹿》，還有黃磊、劉奕君主演的《張衛(wèi)國(guó)的夏天》，劇情也是一樣的懸浮空洞、無(wú)聊狗血。這兩部劇，之所以還能有不錯(cuò)的收視率，純粹是靠幾位演員撐起了全劇。每年都有數(shù)百部電視劇和網(wǎng)劇播出，但真正能給觀眾留下深刻印象，讓觀眾記住劇名的，又有幾部？
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
