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王興堂，男，1973年生于山東鄆城縣，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，分獲學(xué)士、碩士學(xué)位.師從賈又福、姜寶林、陳平教授。1998—2003年任教于四川美院國(guó)畫系, 現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，國(guó)畫系副主任，碩士研究生導(dǎo)師，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東藝術(shù)學(xué)院黨外知識(shí)分子聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文化部青聯(lián)委員，美術(shù)工作委員會(huì)委員，山東畫院院聘畫家，山東畫院青年畫院副院長(zhǎng)，山東省少年兒童書畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，當(dāng)代中國(guó)畫壇70后代表性畫家。

作品多次參加全國(guó)美展和全國(guó)性美展書法展并獲獎(jiǎng)并多次舉辦個(gè)人畫展。被中央美院美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館、清華大學(xué)、西班牙皇家美術(shù)學(xué)院、山東大廈、黃賓虹藝術(shù)館、濟(jì)南市博物館、南京鳳凰美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。出版《水墨品質(zhì)—王興堂卷》《特質(zhì)-意象—王興堂山水畫集》《山水畫樹(shù)技法》《山水名家--王興堂》《學(xué)院經(jīng)典》《山水清韻——王興堂山水畫作品集》《中國(guó)山水畫教學(xué)》《老年大學(xué)山水畫教程》省十二五規(guī)劃項(xiàng)目、《山水畫畫法》高等教育“十二五”全國(guó)規(guī)劃教材（人美）、《高校山水畫教學(xué)研究》省十一五規(guī)劃項(xiàng)目（合作）等專著并獲獎(jiǎng)。山水畫教學(xué)被評(píng)為省級(jí)精品課程。

傳統(tǒng)精神與心靈體驗(yàn)

——————淺談王興堂的山水畫

文/梁文博

王興堂的山水畫，完美的體現(xiàn)了“氣韻生動(dòng)'的傳統(tǒng)理念，作為學(xué)院派的山水畫家，王興堂在繪畫審美上既接受了傳統(tǒng)山水的理論滋養(yǎng)，又受到了西方繪畫理論的啟迪，因此在對(duì)當(dāng)代水墨山水的理論認(rèn)知上有著一般年輕畫家所不具備的過(guò)人之處，無(wú)論在他的恢宏曠遠(yuǎn)的山水巨制，還是意趣橫生的小品，以及有關(guān)新水墨的探索嘗試他都始終未脫離傳統(tǒng)繪畫精神的依托以及深諳于作品中的情感體驗(yàn)。

對(duì)于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，王興堂具有天生睿智和膽識(shí)，從五代的荊浩到元代的倪瓚，從明清石濤到近代李可染的筆意，王興堂在深入研究中有所取舍的提煉出其中的精華部分，合理的用之于自己的山水筆墨之中，從而完成了對(duì)傳統(tǒng)的回歸和重塑，因此在王興堂的作品中，總是隱現(xiàn)著古典山水意象和傳統(tǒng)的格調(diào)氛圍，它們宛若涓涓細(xì)流，自然而然的滲透到繪畫的各種元素里形成他作品的輪廓和基調(diào)。

古人云：“外師造化，中得心源”無(wú)論從傳統(tǒng)的積淀中獲取怎樣的審美 經(jīng)驗(yàn) ，似乎都不能代替畫家源自自然山水本身的感悟和體驗(yàn)，因?yàn)橹挥羞M(jìn)入在自然山水之中的藝術(shù)感受，才稱的上真正的心靈釋放，是畫家和山水的心靈碰撞，近年來(lái)，王興堂不論借教學(xué)機(jī)會(huì)帶學(xué)生下鄉(xiāng)，還是教學(xué)之余獨(dú)自寫生。每年都拿出大量的時(shí)間外出寫生，他的足跡遍及北方的山山水水，他把自己對(duì)自然山水情感體驗(yàn)，大膽地進(jìn)行意象化，抽象化的處理后，蛻變?yōu)樯降那閼B(tài)，水的神韻，并融入了畫家個(gè)性化的審美意象，尤其是對(duì)北方山水莽原古林，神秘闊遠(yuǎn)，充滿了自然的野逸之象，它的景色和氣勢(shì)震撼著畫家多感的心靈，常常引發(fā)著與眾不同的審美體驗(yàn)，于是，近年來(lái)，王興堂不斷有令人耳目一新的畫作誕生，并且超越了古人常用的構(gòu)圖模式，憑著自己的理解和想象構(gòu)建出北方山水的繪畫語(yǔ)境，畫家其實(shí)是在按照多年夢(mèng)想的軌跡在完善自己心靈中的山水景致，那里包裹著少年時(shí)的記憶，歲月的故事，它們帶著夢(mèng)幻的底色鋪展在畫家的作品之中。

王興堂是近年來(lái)崛起的新一代學(xué)院山水畫家，他在山水畫領(lǐng)域的研究和探索，已經(jīng)演繹為充滿地域特征，個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)新意識(shí)的山水力作，就藝術(shù)價(jià)值而言，這不僅代表著新生代畫家在繪畫理念上已實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的接軌，東方與西方的融合，而且也標(biāo)志了當(dāng)代水墨山水未來(lái)的發(fā)展方向。即沿著傳統(tǒng)的軌跡，“外師造化，中得心源”不斷進(jìn)行新的的探索，向更廣闊空間拓展和延伸。