略談三韻小律詩(shī)
古人有云“詩(shī)言志”，既是'言志’的，那末，一首詩(shī)的長(zhǎng)短就很難以定式相拘。然而，我國(guó)古代格律詩(shī)的傳統(tǒng)習(xí)慣卻是將兩聯(lián)四行的體式稱(chēng)為絕句，將四聯(lián)八行的體式稱(chēng)為律詩(shī)，將五聯(lián)以上的統(tǒng)稱(chēng)為長(zhǎng)律或排律。這樣來(lái)劃分類(lèi)別，雖然從詩(shī)律原理上看，并無(wú)充足的理由；但從習(xí)慣的角度說(shuō)，倒是有方便之處的。這三種體式確立之后，那末，對(duì)于三聯(lián)六行的詩(shī)體自然就可以稱(chēng)之為小律詩(shī)了。王力先生在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》一書(shū)中對(duì)此也曾述及，他說(shuō)：“五律和七律中，都偶然有一種'三韻小律’。三韻就是六句（首句就是入韻也不計(jì)）。”（見(jiàn)該書(shū)第22頁(yè)）。王力先生所講的小律是唐人近體詩(shī)，而在齊梁人的格律詩(shī)中，三韻的小律也以及產(chǎn)生?，F(xiàn)略述如下。
一，對(duì)式小律
征怨詩(shī)（江淹）
蕩子從征久，鳳摟簫管閑。
獨(dú)枕凋云鬢，孤燈損玉顏。
何日邊塵凈，庭前征馬還。
詠霧應(yīng)詔詩(shī)（王褒）
七條開(kāi)早陌，五里暗朝氛。
帶樓疑還氣，含蓋似浮云。
方從河水上，預(yù)奉綠圖文。
以上第一首是由“仄仄平平仄，平平仄仄平”這一律聯(lián)重疊兩次而成的；第二首是由“平平平仄仄，仄仄仄平平”重疊而成的，均十分合律，押韻和對(duì)仗也都相宜。齊梁以來(lái)，許多作者，如：沈約、王僧孺、蕭綱、庾肩吾、蕭繹、劉孝先、周弘正等，也都留有合格的小律詩(shī)例。也有合格的仄韻小律。如
游后園（蕭子良）
托性本禽魚(yú)，棲情閑物外。
蘿徑轉(zhuǎn)連綿，松軒方杳藹。
丘壑每淹留，風(fēng)云多賞會(huì)。
這是由律聯(lián)“仄仄平平仄，平平平仄仄”疊成的對(duì)式小律。
二， 粘式小律
始發(fā)宿亭詩(shī)（王褒）
送人亭上別，被馬櫪中嘶。
漠漠村煙起，離離嶺樹(shù)齊。
落星侵曉沒(méi)，殘?jiān)掳肷降汀?/p>
仰和衛(wèi)尉新渝侯巡城口號(hào)詩(shī)（蕭綱）
帝京風(fēng)雨中，層闕煙霞浮。
玉署清余熱，金城含暮秋。
水光凌卻敵，槐影帶重樓。
以上第一首是平起仄收式的小律詩(shī)，第二首是平起平收式的小律詩(shī)，句句均合乎粘對(duì)規(guī)則，用韻合式，對(duì)仗整齊，與唐人的小律完全一致。其他作者，如：范云、何遜、蕭繹、魏收、庾信、徐陵、江總等也都留下有合格的小律詩(shī)例。也有合格的仄韻小律，如：
被使從渡江詩(shī)（庾肩吾）
八陣引佳兵，三河總艫舳。
絳天揚(yáng)遠(yuǎn)斾，雷野驅(qū)長(zhǎng)轂。
夜劍動(dòng)星芒，秋潮驚箭服。
這是粘對(duì)合格的仄起平收式小律。
三，混合式小律
答王筠詩(shī)（江總）
金兔猶懸魄，銅龍欲啟扉。
三條息行火，百雉照初暉。
五言詩(shī)（蕭繹）
寒浞猶稽命，新都久未平。
留滯淹三楚，巑岏包一城。
終當(dāng)撫期運(yùn)，伐罪吊蒼生。
以上第一首是一、二兩聯(lián)相粘、二、三兩聯(lián)相對(duì)；第二首是一、二兩聯(lián)相對(duì)，二三兩聯(lián)相粘，律聯(lián)之間的結(jié)合關(guān)系或粘或?qū)?，混合而?gòu)成平仄格式。其他如范云、劉孝儀、庾肩吾、甄固、江總等，也均有所作。
再看仄韻的混合式小律，如：
春宵（劉孝威）
花開(kāi)人不歸，節(jié)暖衣須變。
回釵掛反環(huán)，拭淚繩春線(xiàn)。
今夜月輪圓，胡兵必應(yīng)戰(zhàn)。
這是第一、二聯(lián)之間平仄相對(duì)，第二、三聯(lián)之間平仄相粘。
這種混合式格律的出現(xiàn)，或者作者有意配構(gòu)而成，或者是無(wú)意之中產(chǎn)生的，很難作出判斷。而當(dāng)時(shí)正是格律詩(shī)形成的時(shí)期，律聯(lián)之間的組合規(guī)則尚未統(tǒng)一，因此后者的可能性較大。
至于七言體的三韻小律，十分罕見(jiàn)。完全合格的如陳叔寶《玉樹(shù)后亭花》，這首詩(shī)第一、二聯(lián)之間平仄相對(duì)，第二、三聯(lián)之間平仄相粘，用韻合式，對(duì)仗工整，是一首格律上很成熟的小律詩(shī)。又如：
賦得階前嫩竹（張正見(jiàn)）
翠竹梢云自結(jié)叢，輕花嫩筍欲凌空。
砌曲橫枝屢解籜，階前疏葉強(qiáng)來(lái)風(fēng)。
欲知抱節(jié)成龍?zhí)帲?dāng)于山路葛陂中。
這首詩(shī)第一、二聯(lián)之間相對(duì)，第二、三聯(lián)之間相粘，但末聯(lián)的上下句失對(duì)，含有聲病。七言詩(shī)合律少，當(dāng)和七言詩(shī)數(shù)量甚少、在詩(shī)壇上還不起重要作用有密切關(guān)系。
上面我們把三韻小律詩(shī)分類(lèi)作了介紹，主要是因?yàn)橹v詩(shī)律的著作很少涉及，但是，三聯(lián)行的詩(shī)歌，也已經(jīng)律化了，不得不提及它。同時(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)看到，三韻小律的數(shù)量始終很少，這說(shuō)明，它作為一種體式，并不是十分定型的，與絕句、律詩(shī)相比，是不可同日而語(yǔ)的。
（原載 廣州《語(yǔ)文月刊》1986年7-8期）
略 談 排 律
排律也叫長(zhǎng)律，是八行體律詩(shī)的延長(zhǎng)，即至少應(yīng)有十行，或者十行以上。為什么律詩(shī)超過(guò)了四聯(lián)八行就算長(zhǎng)，否則就不算長(zhǎng)？這是沒(méi)有很充足的理由的，只能說(shuō)是習(xí)慣形成的一個(gè)概念。因?yàn)?，五律、七律作為一種詩(shī)體均是以四聯(lián)八行為定式的，所以，長(zhǎng)于此的律詩(shī)就算是長(zhǎng)律了。長(zhǎng)律的特點(diǎn)是以對(duì)仗的詩(shī)聯(lián)排比而下，只有首聯(lián)和末聯(lián)不用對(duì)仗（首聯(lián)也有用對(duì)仗的）。這一點(diǎn)從結(jié)構(gòu)上看很突出，所以定名而為排律。例如沈佺期《酬蘇員外味道夏晚寓直省中見(jiàn)贈(zèng)》：“并命登仙閣。分曹直禮圍。大官供宿膳，侍史護(hù)朝衣。卷幔天河入，開(kāi)窗月露微。小池殘暑退，高樹(shù)早涼歸。冠劍無(wú)時(shí)釋?zhuān)庈?chē)待漏飛。明朝題漢柱，三暑有光輝?！边@是一首五言排律，全詩(shī)粘對(duì)合律，以對(duì)仗的句式排比而下，直到末聯(lián)，才以不對(duì)仗的詩(shī)聯(lián)作結(jié)，
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收束全篇。排律的篇制長(zhǎng)短沒(méi)有定數(shù)，短的可以只有五聯(lián)十行，長(zhǎng)的也可以超過(guò)一百行，全由詩(shī)人根據(jù)表達(dá)的需要來(lái)定的。例如杜甫的《贈(zèng)特進(jìn)汝陽(yáng)王二十韻》，全詩(shī)共二十二聯(lián)，四十四行；元稹的《春六十韻》，全詩(shī)共六十聯(lián)，一百二十行，這些都是合格的五言排律。
排律的起源和律詩(shī)相同，都是來(lái)自古體詩(shī)的，而古體詩(shī)的篇制，如漢末的《古詩(shī)十九首》和其后的大量作品，多數(shù)是超過(guò)四聯(lián)八行的。到了南北朝時(shí)期，詩(shī)律學(xué)興起以后，詩(shī)歌創(chuàng)作中出現(xiàn)了格律化的趨勢(shì)，在這一趨勢(shì)的推動(dòng)下，這些篇制較長(zhǎng)的古體詩(shī)講究平仄和對(duì)仗了，逐漸律化了，結(jié)果就轉(zhuǎn)變成了排律。由于古體詩(shī)主要是五言詩(shī)，所以排律也主要是五言的，七言排律較為晚起。，而且數(shù)量也很少。
在南北朝時(shí)期，五言排律從聲律結(jié)構(gòu)上看，主要分外兩大類(lèi)。第一類(lèi)是對(duì)式，是只對(duì)不粘的。這一類(lèi)產(chǎn)生的時(shí)代較早，在南朝齊代，如王融、謝朓、沈約等人，即有所作。典型的如：
春游回文詩(shī)（王融）
枝分柳塞北，葉暗榆關(guān)東。
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垂條逐絮轉(zhuǎn)，落蕊三花叢。
池蓮照曉月，幔鏡拂朝風(fēng)。
低吹雜綸羽，薄粉艷妝紅。
離情隔遠(yuǎn)道，嘆結(jié)深閨中，
這首詩(shī)句句合律，全篇的聲律格式都是“平平平仄仄，仄仄仄平平”這一個(gè)律聯(lián)的重疊而成。這種排律，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，音調(diào)上有些呆板，即每一個(gè)詩(shī)聯(lián)的音調(diào)起伏狀況都是一樣的，原因是兩聯(lián)之間缺少同聲相粘的關(guān)系。但是，這種類(lèi)型的排律出現(xiàn)的時(shí)代早，是公元五世紀(jì)就產(chǎn)生了。梁陳時(shí)代詩(shī)人，如何遜、庾信、張正見(jiàn)、江總等也均有所作。
第二類(lèi)是粘對(duì)合律的排律，產(chǎn)生在南朝陳代，月公元六世紀(jì)后半葉，如：
出自薊北門(mén)行（徐陵）
薊北聊長(zhǎng)望，黃昏心獨(dú)愁。
燕山對(duì)古剎，代郡隱城樓。
屢戰(zhàn)橋恒斷，長(zhǎng)冰塹不流。
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天云如地陣，漢月帶胡秋。
漬土泥函谷，挼繩縛涼州。
平生燕頷相，會(huì)自得封侯。
這首詩(shī)除第十行'涼’字不合平仄外，全篇粘對(duì)合律，與唐代近體詩(shī)的排律完全一致，確可謂“律詩(shī)的延長(zhǎng)”。從聲律結(jié)構(gòu)上說(shuō)，每聯(lián)內(nèi)上下兩句是異聲相對(duì)，兩聯(lián)間連接的兩句是同聲相粘，粘和對(duì)交錯(cuò)配合，詩(shī)體可長(zhǎng)可短，而音調(diào)上也就有了兩類(lèi)不同的起伏狀況整齊交替，不再是呆板少變的了。陳代詩(shī)人徐陵很善于寫(xiě)這類(lèi)排律，如他的〈同江詹事登宮城南樓〉、〈走筆戲書(shū)應(yīng)令〉等，均是粘對(duì)合格的排律，此外如陰鏗、庾信等也有所作。至于七言排律
則是在五言體的影響下出現(xiàn)的，詩(shī)人們均很少采用這樣的體式作詩(shī)，較早的詩(shī)例見(jiàn)于盛唐。如：
寄宿田家（高適）
田家老翁住東陂，說(shuō)道平生隱在茲。
鬢白未能記日月，山青每到識(shí)春時(shí)。
門(mén)前種柳深成巷，野谷流泉添入池。
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牛壯日耕十畝地，人閑常掃一茅茨。
客來(lái)滿(mǎn)酌清尊酒，感興平吟才子詩(shī)。
巖際窟中藏鼴鼠，潭邊竹里隱鸕鷥。
村墟日落行人少，醉后無(wú)心怯路岐。
今夜只應(yīng)還寄宿，明朝拂曙與君辭。
這首詩(shī)除了第一行'翁’字不合平仄外，其余均句句合律。全篇八聯(lián)十六行，粘對(duì)合格，除首尾聯(lián)外，全為較嚴(yán)正的對(duì)仗詩(shī)聯(lián)。其后，杜甫的《題鄭十八著作虔》、《寒雨朝行視園樹(shù)》、白居易的《泛太湖書(shū)事寄微之》、元稹的《酬樂(lè)天雪中見(jiàn)寄》、《和樂(lè)天重題別東樓》、《遭風(fēng)二十韻》等，也都是合格的七言排律。
不過(guò)，作為一種體式，七言排律畢竟不太興盛，詩(shī)人們僅是偶而為之而已，究其原因，這可能跟唐人的新式七言古體詩(shī)十分興盛有關(guān)。新式的七古，平仄往往合律，與近體詩(shī)相似，同時(shí)，它又是轉(zhuǎn)韻的，保持了古體詩(shī)的特點(diǎn)，例如：
古從軍行（李頎）
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
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行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
野云萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門(mén)猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車(chē)。
年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家。
這首詩(shī)第一韻四行，是一首七絕的結(jié)構(gòu)；第二韻四行，是一首仄韻七絕的結(jié)構(gòu)；第三韻四行，又轉(zhuǎn)為平聲韻的七絕結(jié)構(gòu)，三首七絕相連，成一長(zhǎng)詩(shī)。這種體式的特點(diǎn)在于特別的韻式，正如王力先生所說(shuō)；“新式的七古應(yīng)該是轉(zhuǎn)韻的，律詩(shī)不轉(zhuǎn)韻，七古可借轉(zhuǎn)韻與律詩(shī)有分別，否則平仄既多合律，就和七律或七言排律相混了。”（見(jiàn)《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》1979年上海版358頁(yè)）當(dāng)然，這是從我國(guó)近體詩(shī)的傳統(tǒng)觀(guān)念出發(fā)來(lái)看待的，如果把視野擴(kuò)大一點(diǎn)，不拘泥于韻式，突破“律詩(shī)不轉(zhuǎn)韻”的觀(guān)點(diǎn)（例如歐洲的律詩(shī)大多是轉(zhuǎn)韻的），那末，像上面這樣的七古，顯然有資格算作是格律詩(shī)，是結(jié)構(gòu)嚴(yán)正的七言排律了。由此可見(jiàn)，王力先生所說(shuō)的“新式的七古”實(shí)際上已屬于格律詩(shī)的范疇。不過(guò)，為了尊重古代的傳統(tǒng)觀(guān)念，不必把它稱(chēng)作近
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體詩(shī)。這種詩(shī)既然又講平仄，又講韻式和對(duì)仗，與近體詩(shī)很相似，并且還為唐代詩(shī)人所歡迎和樂(lè)于采用，那末，近體詩(shī)的七言排律何以不太興盛，也就很好理解了。
（原載 廣州《語(yǔ)文月刊》1985年第十一期）
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