轉(zhuǎn)自：小小說(shuō)的劉海濤的博客
小說(shuō)作為一種用語(yǔ)言來(lái)敘述故事的藝術(shù)，它的內(nèi)部規(guī)律有相當(dāng)大的部分歸屬在敘述方式和敘述技巧上。因此，研究現(xiàn)代小說(shuō)的敘述規(guī)律和方法，成為了20世紀(jì)以來(lái)小說(shuō)理論界的一個(gè)“熱點(diǎn)”。
微型小說(shuō)作為小說(shuō)的一種特殊樣式，它除了要遵循一般小說(shuō)的敘述規(guī)律外，同樣也顯示了它自身的特點(diǎn)，在微型小說(shuō)的藝術(shù)限制中，這個(gè)故事該講多少給讀者聽(tīng)？這個(gè)故事由哪一個(gè)敘述人、從哪一個(gè)視角來(lái)敘述？這個(gè)故事又通過(guò)敘述人什么樣的語(yǔ)言材料和語(yǔ)言方式來(lái)敘述？由這敘述結(jié)構(gòu)、敘述視角、敘述語(yǔ)態(tài)三者共同構(gòu)成的微型小說(shuō)敘述模式，與一般小說(shuō)的敘述模式有著相當(dāng)大的區(qū)別。所以，研究微型小說(shuō)的敘述模式，應(yīng)該是微型小說(shuō)理論中不應(yīng)忽略的一項(xiàng)內(nèi)容。
在情節(jié)式的小說(shuō)里，你除了要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)有生氣、有性格的人物外，你還少不了要給讀者敘述一個(gè)曲折而又有意味的故事，但是，在長(zhǎng)中短篇等一般小說(shuō)里敘述一個(gè)故事和在微型小說(shuō)里敘述一個(gè)故事，這里面藝術(shù)形態(tài)的差別卻十分明顯。研究這兩種敘述方式的差異，將會(huì)使我們從另一角度來(lái)把握微型小說(shuō)的藝術(shù)規(guī)律。
“藝術(shù)組合”與“藝術(shù)展示”：一般小說(shuō)與微型小說(shuō)在敘述結(jié)構(gòu)上的區(qū)別。
在長(zhǎng)中短篇小說(shuō)里，你可以娓娓地從頭道來(lái)，自故事的發(fā)端講到它的發(fā)展，講到它的高潮，講到它的結(jié)局；你也可以劈頭先端出它的結(jié)局，然后再回溯它的起因，它的變化；你還可以話分兩頭（或幾頭），把不同線索的故事扭結(jié)在一起講述，講得紛紛揚(yáng)揚(yáng)、撲朔迷離。但不管怎樣，長(zhǎng)中短篇小說(shuō)里的故事都有一定的時(shí)間長(zhǎng)度和一定的空間厚度。因而，長(zhǎng)中短篇小說(shuō)的作者可以在故事的進(jìn)程上大顯身手。他可以把這個(gè)故事前前后后的因果聯(lián)系講得讓人心服口服，大徹大悟；他也可以把這個(gè)故事安排得若明若暗、曲曲折折，讓人久久不忍釋手。為了達(dá)到這兩個(gè)藝術(shù)目的，長(zhǎng)中短篇小說(shuō)的作者甚至還可以拆散和打碎整個(gè)故事的框架，像揉面團(tuán)似的，按照作者的審美意識(shí)和審美趣味來(lái)重新鑄造故事的情節(jié)鏈。因此，你完全可以做出這樣一種判斷：長(zhǎng)中短篇小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)，相當(dāng)集中地體現(xiàn)在故事情節(jié)單元的藝術(shù)組合上。
我們假定一篇小說(shuō)有兩條故事線索，每條線索都串起5個(gè)以上的情節(jié)單元（當(dāng)然，每個(gè)情節(jié)單元又都由若干細(xì)節(jié)單元組成）。這樣，我們就有了下面的圖表：
如果第一條故事線索的“A——B——C——D——E”和第二條故事線索的“A'——B'——C'——D'——E'”是按故事發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)組合它的情節(jié)單元的話，那么，你可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事的任何一個(gè)情節(jié)單元隨便錯(cuò)動(dòng)一下，都將產(chǎn)生新的敘述結(jié)構(gòu)。比如：
顯然，圖（二）的敘述結(jié)構(gòu)是從因到果，圖（三）的敘述結(jié)構(gòu)是從果到因。一個(gè)故事按圖（二）的方式來(lái)敘述與按圖（三）的方式來(lái)敘述，那它們的藝術(shù)效果將不大相同。你不妨這樣設(shè)想一下：魯迅的《祝福》，如果從祥林嫂的死講到她到魯鎮(zhèn)來(lái)，和從祥林嫂到魯鎮(zhèn)來(lái)講到她的死，那小說(shuō)將會(huì)是兩種怎樣的藝術(shù)風(fēng)貌呢？
所以，我們說(shuō)，長(zhǎng)中短篇小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在情節(jié)單元的不同的藝術(shù)組合上。
相比之下，微型小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)就無(wú)法在情節(jié)單元的藝術(shù)組合上體現(xiàn)出來(lái)。微型小說(shuō)在情節(jié)審美上的單一性原則決定了你根本就沒(méi)有那么多的情節(jié)單元來(lái)供你排列和組合。一般說(shuō)來(lái)，一篇微型小說(shuō)通常只有一個(gè)核心細(xì)節(jié)和幾個(gè)一般細(xì)節(jié)來(lái)組合成一個(gè)情節(jié)單元。一個(gè)情節(jié)單元，一個(gè)藝術(shù)場(chǎng)面，怎樣進(jìn)行藝術(shù)組合呢？微型小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)必須另辟蹊徑。一個(gè)情節(jié)單元雖然無(wú)法進(jìn)行“藝術(shù)組合”，但一個(gè)情節(jié)單元卻可以在“藝術(shù)展示”上變出很多的花樣來(lái)。
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