希區(qū)柯克教你如何選擇主題、設(shè)計情節(jié)
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希區(qū)柯克教你如何選擇主題、設(shè)計情節(jié)作者：
左岸故事主題
當你有了影片的概念，但影片的主題呢？你希望講述一個怎樣的故事？主題是故事背后的思想、中心特征、關(guān)注點或主旨。它可以是道德層面上的，但并不是必須的。對希區(qū)柯克來說，主題必須融合兩個重要要素。
首先，主題必須緊扣在能讓觀眾一直為之思考的單一中心思想之下。希區(qū)柯克認為拍攝一部讓人興奮的電影的準則是找到一個單一問題，它足夠吸引人，在故事展開的時候讓觀眾能夠全神貫注。一部好電影在影片的頭十分鐘就該確立中心思想和主要阻礙?！睹廊擞嫛返闹黝}是愛情與責任之間的沖突。男主角因為特工身份而強迫他所愛的女人投入反派懷抱當中，其目的是為了獲取戰(zhàn)略信息。反派則是更有魅力的角色，因為他對女主角的愛可能比男主角對她的愛還要深。這三個角色不僅落入間諜故事當中，同時也糾纏于愛情與責任之間形成的心理沖突中。
其次，電影的主題必須引入一定數(shù)量的其他元素或者副主題。對希區(qū)柯克的作品來說，這樣的主題包括了愛情（《迷魂記》）、有罪與無罪（《伸冤記》）、心理學（《艷賊》）和道德（《奪魂索》）。希區(qū)柯克明白深層次的主題能夠在表面情節(jié)上增加基本的情感反應(yīng)。
被誣陷的人
“我不是要與警察作對，我只是害怕他們?！薄柛ダ椎隆は^(qū)柯克
“被誣陷的人”是希區(qū)柯克影壇生涯中貫穿作品始終的主題，故事圍繞著一個無辜的人被迫逃避壞人和警察的追捕展開，最終他們揭發(fā)真正的罪犯得以證明自己的清白。《三十九級臺階》（The 39 Steps，1935）、《海角擒兇》（Saboteur，1942）、《伸冤記》（The Wrong Man，1956）、《西北偏北》（North by Northwest，1959）、《奪命狂兇》（Frenzy，1972）都是圍繞著被錯認的身份和錯誤的指控展開的。對結(jié)構(gòu)的關(guān)注是希區(qū)柯克偏愛被誣陷的人這類故事的一個原因。觀眾對逃亡者必定抱有同情心。同時他們會問，“為什么他不求助于警察？”好吧，警察也在追捕他，所以他不能去找警察。否則也不會有追逐的故事了。
無辜者不能也不可以去找警察這一點是非常重要的。希區(qū)柯克稱他最大的恐懼就是警察，他常提起五歲時被父親送到當?shù)鼐炀值墓适?，“我爸把一張紙條遞給警察局負責人，他看完紙條后馬上就把我扔到一個小房間里，關(guān)上門鎖了我五分鐘，然后把我放出來，他說，‘這是我們對付頑皮孩子的方法?！?div style="height:15px;">
在這些被誣陷主題的影片里拼命逃亡的人物都是普通人。他不是專家、警探或是罪犯，他就是一平凡人。希區(qū)柯克說，“相比起特殊人物，這能讓觀眾更加容易投入到影片中。我一直都對拍攝職業(yè)罪犯或者警探不感興趣。我更喜歡用普通人，因為我覺得觀眾更容易投入到劇情中?！币虼藢ο^(qū)柯克來說，無辜的被誣陷者往往容易被觀眾認同，觀眾會將自己看成是戲中人，體會到主角的恐懼。在希區(qū)柯克的作品中，關(guān)于被誣陷者的最佳例子是《伸冤記》，這是一個發(fā)生在音樂家曼尼?巴萊斯特雷羅身上的真實故事，他被錯誤指控為持械搶劫的劫匪。希區(qū)柯克說，“這樣的事情總會發(fā)生，我想這會讓觀眾更為深入地關(guān)注，因為沒人愿意因為非他應(yīng)擔責的事情而受到指控。”以真實故事為基礎(chǔ)的《伸冤記》讓觀眾更加著迷。
《伸冤記》（The Wrong Man，1956）中，無辜的曼尼·巴萊斯特雷羅（Manny Balestrero）（亨利·方達[Henry Fonda]飾）排在隊伍中馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）在拍攝以紐約為背景的《出租車司機》（Taxi Driver，1976）時受到了希區(qū)柯克作品的啟發(fā)?！拔页＿\用《伸冤記》來調(diào)動情緒，它有著偏執(zhí)狂的風格和漂亮的紐約外景攝影，”斯科塞斯說?！拔艺J為這是我最終讓伯納德·赫爾曼（Bernard Herrmann）（希區(qū)柯克的御用作曲家）為《出租車司機》配樂的原因。在亨利?方達到皇后區(qū)去提取貸款時，我細致研究了鏡頭偏執(zhí)狂式的移動和威脅感。他站在柜臺后面，女職員看著他，你可以從女職員的視角看到亨利?方達。攝影機運動的方式、女職員的覺察、非常出色的配角演出，那種恐懼、緊張感和偏執(zhí)狂，全部通過攝影機和表演者的表情完成?！?div style="height:15px;">
被冤枉者的主題在今天的電影中很受歡迎，包括有《亡命天涯》（The Fugitive，1993）、《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption，1994）、《少數(shù)派報告》（Minority Report，2002）、《鷹眼》（Eagle Eye，2008）、《命運規(guī)劃局》（The Adjustment Bureau，2011）。
雙面金發(fā)女郎
“金發(fā)女郎是最佳的受害者——她們有如純白雪地上出現(xiàn)血紅足跡?！薄柛ダ椎隆は^(qū)柯克
《美人計》（Notorious，1946）飽受道德沖突的艾麗西婭·胡伯曼（Alicia Huberman）（英格麗·褒曼飾）
希區(qū)柯克以選用金發(fā)女主角而聞名，她們冷艷、神秘、優(yōu)雅。在他的導(dǎo)演生涯中，他給觀眾帶來了好幾位影壇上最迷人、復(fù)雜、雙面的女性角色。讓人難以忘懷的“希區(qū)柯克金發(fā)女郎”有《三十九級臺階》、《間諜末日》中的瑪?shù)铝铡た_爾（Madeleine Carroll），《蝴蝶夢》、《深閨疑云》中的瓊·芳登（Joan Fontaine），《愛德華大夫》、《美人計》、《歷劫佳人》中的英格麗·褒曼（Ingrid Bergman），《電話謀殺案》、《后窗》、《捉賊記》中的格蕾絲·凱利（Grace Kelly），《迷魂記》中的金·諾瓦克（Kim Novak），《西北偏北》中的愛娃·瑪麗·森特（EvaMarieSaint）以及《群鳥》、《艷賊》中的蒂比·海德莉（Tippi Hedren）。這些女性通常因為她們所犯下的罪而受到懲罰，如《驚魂記》的珍妮特·利（Janet Leigh）、《迷魂記》的金·諾瓦克和《艷賊》的蒂比·海德莉在影片中扮演的角色。即使在希區(qū)柯克早期的電影《房客》，片中跟開膛手杰克同一類型的連環(huán)殺手，其謀殺的也是金發(fā)女郎，希區(qū)柯克始終讓金發(fā)女郎成為最佳的受害者。他鐘情于對比，因此他塑造的女性在外表上都是嫻淑高貴的淑女。蒂比·海德莉說，“他喜歡強調(diào)具有漂亮面孔的女性的力量，他將她們放置在一個混亂的情景當中，看她們?nèi)绾螖[脫?！痹凇度偶壟_階》中，大家看到瑪?shù)铝?卡羅爾根本沒有時間保持自己平時優(yōu)雅、不落俗套的本色——她只顧得在荒野上急速駕駛、在路堤上爬上爬下、狼狽地攀登巖石。
如今的金發(fā)美女也得益于希區(qū)柯克崇拜者受到的啟發(fā)。如《致命誘惑》（Fatal Attraction，1987）的格倫·克洛斯（Glenn Close）、《本能》（Basic Instinct，1992）的莎朗·斯通（Sharon Stone）、《洛城機密》（L.A. Confidential，1997）的金?貝辛格（Kim Basinger）、《穆赫蘭道》（Mulholland Dr.，2001）的娜奧米·沃茨（Naomi Watts）。
精神病患者
“我非常樂意討論對我而言很重要的一個話題——殺人犯?！薄柛ダ椎隆は^(qū)柯克
自從希區(qū)柯克拍攝了《房客》，他就一直被連環(huán)殺手或精神病患者所吸引。他的影片里有一長串瘋狂的精神病患者名單。例如，在希區(qū)柯克最滿意的作品中：《辣手摧花》（Shadow of a Doubt，1943）中，受人敬愛的叔叔實際上是“寡婦殺手”；《奪魂索》（Rope，1948）里，兩個文質(zhì)彬彬的學生竟以殺人為樂；在《火車怪客》（Strangers on a Train，1951）里，兩位男子進行交換謀殺；在《驚魂記》（Psycho，1960）中，旅館老板諾曼·貝茨（Norman Bates）無法正確面對房客（和母親）以及《奪命狂兇》（Frenzy，1972）中，一個強奸殺人犯將領(lǐng)帶綁在每位受害者的脖子上。
這些癲狂之徒都有哪些共通點？他們?nèi)紭O具吸引力和誘惑力。希區(qū)柯克深諳此道，邪惡之人魅力無窮，否則謀殺者也難以接近他們的受害者。我們會在第4章更詳細更深入地研究這些反派角色，由此揭示希區(qū)柯克是如何選擇和指導(dǎo)演員，如何打破固有的方式讓他們扮演這些值得同情的殺人犯。
《驚魂記》（Psycho，1960）中患有精神疾病的鄰家男孩諾曼·貝茨（Norman Bates），由安東尼·博金斯（Anthony Perkins）飾演
具有魅力的精神病患者在如今的影片中作為傳統(tǒng)被傳承。這些角色包括《恐怖角》（Cape Fear）中的羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）、《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，1991）中的安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins）、《天才瑞普利》（Talented Mr. Ripley）中的馬特·達蒙（Matt Damon）以及《可愛的骨頭》（The Lovely Bones）中的史坦利·圖齊（Stanley Tucci），他們都不得不感謝希區(qū)柯克。所有這些殺人犯都是迷人、表里不一、讓人同情和致命的。
秘密與間諜
間諜片是電影史上最古老的類型之一，希區(qū)柯克鐘情于間諜和秘密。他的很多影片都與間諜活動有關(guān)，如《間諜末日》、《三十九級臺階》、《破壞》、《海角擒兇》、《海外特派員》、《擒兇記》、《西北偏北》、《沖破鐵幕》和《黃寶石》。希區(qū)柯克影片有兩種類型的間諜，一種是陷入全球間諜活動的普通人，如《擒兇記》中的詹姆斯·斯圖爾特所扮演的身處國外的美國醫(yī)生或是《西北偏北》里加里·格蘭特扮演的廣告業(yè)主管。另外一種就是真正的間諜，例如《間諜末日》和《黃寶石》中的角色。希區(qū)柯克說間諜是兩類不同的人——本國的男主角和國外的反派角色。這種對比非常吸引希區(qū)柯克。
這些早期的希區(qū)柯克間諜片預(yù)示了今天標志性的間諜角色的行為方式，例如《西北偏北》促成了詹姆斯·邦德系列電影。實際上《來自俄羅斯的愛情》（From Russia with Love）中邦德受到直升機的攻擊與加里·格蘭特被農(nóng)用噴粉飛機追擊有諸多相同之處，類似的例子還有《大獎》（The Prize，1963）和《諜海密碼戰(zhàn)》（Arabesque，1966）中的追逐段落。但到了二十世紀六十年代中期，希區(qū)柯克厭倦了類似角色，他感到邦德電影已然成為他的原創(chuàng)概念的一個“連環(huán)漫畫”式的版本，因此他拍攝了更為真實的間諜驚悚電影，如《沖破鐵幕》和《黃寶石》。近年來的《諜影重重》（Bourne）系列和《碟中諜》（Mission: Impossible）系列也受到了希區(qū)柯克間諜片的很大影響。
內(nèi)容
“很多人對內(nèi)容很在意，那就好比你在畫板上畫了幾個蘋果的靜物畫，你卻擔心這些蘋果是甜的還是酸的。誰在乎呢？我自己一點都不在乎這個問題?！薄柛ダ椎隆は^(qū)柯克
你已經(jīng)確定了電影的主題，現(xiàn)在你要將大量內(nèi)容注入其中，讓你的電影變得生動有趣。希區(qū)柯克高調(diào)地宣稱自己不關(guān)心其影片的內(nèi)容，他對電影技巧更感興趣。只要觀眾以特定的方式做出反應(yīng)，你可以拍出你想要的任何一種電影。
“你或許開始擔心細節(jié)、文件，但我不關(guān)心間諜在尋找什么，”希區(qū)柯克說。他將電影風格放在內(nèi)容之上：“我甚至不知道是誰駕駛飛機攻擊加里·格蘭特。我不關(guān)心這一點。我只要觀眾沉浸在我想要的情緒里?！?div style="height:15px;">
希區(qū)柯克所說的這番話是什么意思呢？真的就可以對影片的內(nèi)容視而不見嗎？正如希區(qū)柯克在《群鳥》和《艷賊》中的助理導(dǎo)演吉姆·布朗（Jim Brown）所說，希區(qū)柯克常說展示一件事情并不是為了純粹的展示，而是為了震撼觀眾或者創(chuàng)造反應(yīng)和爭論。他的真正意思是“不在于故事，而是你對故事做了些什么事情，是你處理的方式。我發(fā)現(xiàn)很多人看電影只看故事的內(nèi)容，似乎從來沒發(fā)覺你所感受的是導(dǎo)演放進電影里讓觀眾所體驗到的各種情緒，尤其對我而言，就是注入驚悚和懸念?！?div style="height:15px;">
