?【近體詩如何規(guī)范押韻】
近體詩押韻的規(guī)定，歸納如下：
①、偶句押韻。律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
②、只押平聲韻。近體詩規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩。我們經(jīng)常會看到一些標明律絕的詩作，雖然入韻了，但平仄韻不分，混押一通，讓讀者一看就知道是概念模糊所致。這點，我們要足夠引起重視，筆者認為，學(xué)詩，就要嚴格起頭，精準邁步。
③、一韻到底，中間不能換韻。古詩（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩不允許換韻。
1、忌出韻。出韻俗稱落韻，如押“東”韻之詩，誤押上“江”韻中之字，即為出韻。這種情況屬于一點不懂韻的人才會犯，在此不必贅述。
2、忌擠韻。也叫犯韻又稱冒韻。即不是韻腳處用上同韻之字，即為擠韻。這種情況在詩詞中最常見，因而多談幾句，以便大家掌握。
如，王之渙的《涼州詞》：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”
盡管這是千古絕句，但詩中的“遠，片，萬，怨”四個暗韻與韻腳韻母都相同，明顯是擠韻。
要說明的是，若為韻腳為疊字或詞組者，則不在此限。如“匆匆”，“悠悠”、“蹁躚”、“蜿蜒”等。
3、忌撞韻。在格律詩中，不管平仄，只要白腳與韻腳的韻母相同，都屬于撞韻。詩中出現(xiàn)這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。
如韓愈的《初春小雨》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。”
很明顯詩中的白腳“處”與韻腳“酥，無，都”都是烏（u）韻，撞了韻，系平仄通押（混押）。但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，使其變成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！
再如：王安石的《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還?！?/span>
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。
這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用了“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！
從上面可以知道，寫詩出現(xiàn)撞韻或擠韻，雖然是寫詩的忌諱，但不要簡單地說允許或不允許。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”。
古人駕馭文字的功底，是現(xiàn)代人很難達到的。古代詩詞有許多千古流芳的佳句，現(xiàn)代詩人有多少人能夠?qū)懗鲎尯笕艘髟伈凰サ募丫?？所以，我們沒有那種駕馭文字的功底，就最好不要傲世輕物。不要認為古人都有擠韻、撞韻的例句，自己就可以相仿相效，并以為標準。筆者到覺得，要想寫好格律詩，還是踏踏實實打基礎(chǔ)，老老實實學(xué)詩、寫詩方為上策。
4、忌湊韻。所押之韻，與全句意義不相連屬，勉強湊合。這種情況在許多詩詞中屢見不鮮。為了湊韻，硬是把一些與意境完全不相關(guān)的韻字湊在一起，讓讀者看了不知所云。明代詩人李東陽在《懷麓堂詩話》云：“詩韻貴穩(wěn)，韻不穩(wěn)則不成句?！币簿褪钦f，凡湊合之句必軟，軟則不穩(wěn)。
5、忌重韻。即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。按理說，同韻字很多，哪能就識一字呢？一般是不應(yīng)該犯此忌的，但既然作為一種忌諱為列，說明犯的人也并不少。我們寫詩時，一定要注意，不僅要忌重韻，在一首詩作中也最好不要使用相同的字，這種情況最為普遍。如果留意，我們不難從眼下的許多詩作中找到。
6、忌復(fù)韻。凡意義相同之字，如“麻”韻中之“花、葩、華”，“陽”韻中之“芳、香”，“尤”韻中之“憂、愁、”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復(fù)韻，也應(yīng)盡量避之。
7、忌連用同音字作韻。指押韻句連續(xù)使用同音字，并無間隔。如，首句用“缸”，二句用“鋼”，四句用“岡”，六句用“綱”，八句用“剛”就構(gòu)成連用同音字。但如若隔句一用不算，如李白的《客中行》：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主義能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)?！边@首詩中的“香，光，鄉(xiāng)”其中香和鄉(xiāng)間隔使用是可以的。
8、忌倒韻。指由兩字組成的一個詞，為遷就韻腳顛倒而用。如：“先后、進出、來去、慷慨、凄慘”等詞，如果不妨礙原義方可顛倒。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。大家韓愈等有“湖江、白紅、慨慷”之類的顛倒用法，后來人亦譏笑其倒韻。
9、忌僻韻。僻韻又稱“險韻”或“難韻”。簡單地說，就是使用生僻字。各朝代大家對僻韻皆都不宜用，似乎不屑一用。反而現(xiàn)代詩人中用的還多。用險韻作詩很難，但也有的詩人故意用它來顯示才華。
一首詩詞中，只要你用上幾個生僻字，一定讓讀者“望而生畏”。詩詞寫出來，本生就是讓人閱讀的，如果短短幾句詩就有許多讓讀者不認識、不理解的字，那么，能夠把你的詩詞讀完并記住的，相信不會有幾個人。而這種讀不通、解不透的詩詞又會受到多少讀者的喜愛呢？
10、忌啞韻。指聲調(diào)不響亮、或意義不明顯的韻字。清代袁枚在《隨園詩話》中曰：“凡音涉啞滯者，便宜棄舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不響?！肌聪阋?，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足?！?/span>
這點不難理解，大家一看就明白，不必再多談了。
11、忌別韻。指的是同一字因音韻不同，而意義也不同，誤押之即為別韻。如“重”字于“冬”韻作“復(fù)疊”理解，而于“宋”韻則作“貴重”理解；“降”字于“江”韻作“順服”理解，而于“絳”韻中則作“下落”理解。對于這些同字而音韻不同的字務(wù)須辨明，方不致誤用生出歧義而不能自圓其說，貽笑方家。
12、忌混韻。一般是指平水韻與新韻混用，也有指用詞韻代替詩韻，任意將詩韻擴大。這種情況在初學(xué)者或?qū)υ婍嵥贫嵌脑娫~愛好者中如有所見。甚至于還會理直氣壯地認為這是詩韻“古為今用”的變革，實在讓人不敢恭維。
13、忌亂借韻。所謂借韻，就是首句可借，因為按照格律首句可入韻亦可不入韻的規(guī)則，要求寬泛，可以借韻，而且只限于首句。但借韻借到了偶數(shù)句就造成亂借韻了。這種情況在許多剛?cè)腴T、但對用韻把握不是很好的詩友中很常見。只知道寫詩要“入韻”，就誤認為如果句句都“入韻”的話，寫出來的詩，就會更加好，自己讀著還蠻順口。其實，這都是對用韻概念的模糊所造成的。
四、如何提高用韻質(zhì)量
選韻，要與詩題主旨，或所需要表達的情感、意趣相結(jié)合。用韻時可考慮以下幾個因素：
1、作品的內(nèi)容和感情因素
首先，是要充分利用韻仄音色上的特點，來表現(xiàn)豐富多彩的詩詞情感。使讀者朗誦該詩時體會到作者所要表達的激情。
其次，可選擇音色比較柔和的詩韻，這樣的韻轍適合表現(xiàn)憂郁凄婉的情感。如陸游的詞《釵頭鳳》，所選擇的是“梭波”韻，就能較好地體現(xiàn)作者那種百感交集的心情，也使讀者從字里行間深切地體會到作者的悲痛和哀怨。
2、韻轍本身的特點因素
漢字韻轍中，無論是哪一種韻轍，都有一個包含漢字的多少問題，有寬韻和窄韻之說。包括的常用漢字越多，構(gòu)詞能力就越強。特別是寫較長的詩篇時，選擇寬韻為首選。窄韻包括的漢字屈指可數(shù)，構(gòu)詞能力也較差，顯然會直接影響到詩作的創(chuàng)作。
關(guān)于這點，我在多年的創(chuàng)作中，感覺很難把握，想做到運用自如確實不易。
舉例說明：倘若選了寬韻，在句子中時常會犯“擠韻”或“撞韻”。如“安an”韻，這是詩詞創(chuàng)作中最喜歡選擇的韻，可選擇的字非常多，而且這些字的意境也非常好，能夠起到很好的承上啟下作用。如“然”、“嫣”、“歡”、“顏”、“牽”等，這些字的意韻確實很美。但也很容易與“間”、“延”、“前”、“緣”、“難”等字發(fā)生“擠韻”，還有可能與“淡”、“燦”、“贊”、“漫”、“盼”等字發(fā)生“撞韻”。大家都看得出來，我所列舉的這些字，都是我們寫詩時常用的、喜歡用的。一旦選用，韻是寬了，要注意的問題也會增多。反過來說，如果選擇了窄韻，那么，能讓自己滿意的字又相對少了，意境很難舒展。所以，這是一個不好舍取的問題。對于這一點，我覺得大家不必太教條，還是根據(jù)自己的喜好來選擇比較實際。
3、詩詞的音樂性因素
因為好多的詩詞是可歌的（如毛澤東的詩詞），所以作者在創(chuàng)作時，如果考慮到譜曲的功能，就要考慮到這一因素了。若是雄壯豪邁的歌曲，就應(yīng)該選擇更能表現(xiàn)蕩氣回腸的韻轍。如若要表現(xiàn)女子的婉約柔情，就要使用一些能夠表現(xiàn)委婉動員的韻轍。一般說來，“尤、侵”韻之詩，較適于憂愁情緒之表達；“覃、東、江、陽”等韻，較適于表達歡樂、開朗之情緒。
周濟在《宋四家詞選》中云：“東、真韻寬平，支、先韻細膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，莫草草亂用”。對于如何選韻，這段經(jīng)典論述，即可一目了然，大家可以宜引為箴戒。
五、詩韻、詞韻、曲韻三大韻書之異同
詩韻，（即近體詩韻），它從“切韻”、“唐韻”、“廣韻”、變?yōu)椤捌剿崱?。但萬變不離其宗。韻部變了（合并了），平仄卻不變（即聲調(diào)不變）。
詞的出現(xiàn)，就產(chǎn)生了與詩韻不同的詞韻。我說的詞韻，是指詞的實際用韻，并非指《詞林正韻》這本書。宋人作詞，是根據(jù)當(dāng)時的現(xiàn)實語音押韻的，并不依詩韻。它使用的字在詩韻的韻部里，有韻的合并，也有韻的分開。歷代填詞用韻，都依現(xiàn)實語音，詞韻是最合符語音實際的。因此，一直到了清代道光年間，才根據(jù)歷代用韻的實際，編了一部《詞林正韻》。
曲這種形式，其產(chǎn)生的年代并不比詞晚多少。因為曲的用韻依的是北方語系，沒有入聲字，與詩韻詞韻大不相同。詩韻詞韻都屬“切韻”語系，只是韻字有分有合。曲的用韻卻是押四聲，上聲和平聲很接近，可互押。根椐曲的用韻實際，編成了《中原音韻》。
自此，詩韻、詞韻、曲韻并行。三韻的韻字都有共同之處，大體上都可以用于寫近體詩的韻腳押韻。但不管是詞韻或曲韻，凡聲調(diào)與詩韻都不同的，例如已經(jīng)入變平的字，卻不能作平聲用于押韻，更不能以各自的聲調(diào)定平仄用于句中。這就是三韻歷代以來，各寫詩、詞、曲互不相混的原因。
新韻近體詩與舊韻近體詩格格不入的關(guān)鍵在于句中平仄。它們是互相排斥的。用新韻的標準去衡量舊韻詩，顯然是行不通的。
如眾人皆知的唐·孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”這首經(jīng)典名句中的葉韻（尾韻）按照新韻是仄仄平仄。然而，這是首五古詩，也就是古絕，古體詩用仄韻很常見，且基本上沒有平仄格律的要求。如果按近體詩的要求去衡量，顯然是忽略了時代背景，應(yīng)為不妥。
在這些要素并重進行創(chuàng)作時，古人有許多精辟的論述。常見的有《詩品》、《詞品》、《曲品》等。建議喜歡詩詞的朋友可悉心閱讀，必會觀隅反三，受益匪淺。
總之，詩詞創(chuàng)作不是一個單一的寫作過程，而是一個講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧、意境的連貫等幾個方面的藝術(shù)創(chuàng)作。既然選擇了格律詩，那就一定要嚴格按照格律來創(chuàng)作。有人說：“格律詩就是帶著枷鎖舞動的文學(xué)”，這話不無道理。
寫近體詩必定是要押韻的，如果對自己的詩詞沒有把握，就可標明“古風(fēng)”、“樂府”、“歌行”、或者“打油”，如若不知就里直接寫上什么“絕”呀“律”的，那可真的就貽笑方家了。
