奧尼爾的獲獎評語是“劇作中所表現(xiàn)的力量、熱忱與深摯的感情”。
發(fā)自心靈深處的吶喊
譯 名：尤金·奧尼爾
生卒年月：1888、10——1953、11
國 籍：美國
代表作品：《天邊外》
獲獎評語：劇作中所表現(xiàn)的力量、熱忱與深摯的感情。
1936年，尤金·奧尼爾因“劇作中所表現(xiàn)的力量、熱忱與深摯的感情”而榮獲諾貝爾文學(xué)獎。
這個獎項(xiàng)來之不易，奧尼爾幾乎用盡了他心靈深處隱藏的全部苦痛，向人們展示了一幕幕人類心靈所經(jīng)歷的大悲劇。
奧尼爾自幼生活在一個顛沛流離的家庭中，父親是一位非常出色的歌劇演員，為了養(yǎng)家糊口常年帶著家眷四處巡演，而且無數(shù)次地重復(fù)“基督山伯爵”這個角色。就在奧尼爾降生的那一刻，他仍在百老匯的舞臺上演繹著“基督山伯爵”的憤懣與灑脫。
奧尼爾的降生并沒有給這個家庭帶來歡樂，父親因常年重復(fù)一個角色而失去了藝術(shù)追求和創(chuàng)作靈感，陷入了酗酒的苦悶之中。母親患有類風(fēng)濕，而最終成為“癮君子”。哥哥繼承了父親酗酒的嗜好，整天生活在餛飩世界。讓奧尼爾最傷心的是父母去世之后，他唯一的親人——哥哥卻篡改父親的遺囑，侵吞了父親留下的遺產(chǎn)。奧尼爾的感情生活也非?？部?，一生結(jié)婚3次，生育兩兒一女，兩個兒子均死于自殺，他十分鐘愛的女兒卻嫁給了老態(tài)龍鐘的喜劇大師卓別林。
家庭的不幸，給他的內(nèi)心世界造成了無法彌補(bǔ)的創(chuàng)傷，也為他后來的文學(xué)創(chuàng)造帶來了深深地影響。
奧尼爾的戲劇創(chuàng)作開始于1912年。這之前他當(dāng)過雜役、職員、水手、記者，在居無定所的長期奔波中他患上了結(jié)核病，后被好心人送到療養(yǎng)院，為了排遣寂寞和苦悶他拿起了創(chuàng)作之筆。
1914年是奧尼爾命運(yùn)轉(zhuǎn)折之年，他不僅成了一名職業(yè)劇作家，而且加入哈佛大學(xué)戲劇訓(xùn)練班。兩年后他創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《東航卡迪夫》被馬薩諸塞州普羅溫斯劇團(tuán)搬上了舞臺，這是他的劇本在舞臺上第一次公演，也是他藝術(shù)生涯的實(shí)質(zhì)性開端。
普羅溫斯劇團(tuán)是一個高擎“藝術(shù)至上”旗幟的劇團(tuán)，反對戲劇商業(yè)化傾向，是當(dāng)時最著名的“藝術(shù)劇院”運(yùn)動中一個實(shí)力派藝術(shù)團(tuán)體。奧尼爾能夠成為這個劇團(tuán)的編劇是非常幸運(yùn)的。
《東航卡迪夫》描寫的是一個水手因一次不慎操作受傷后，在船艙里孤獨(dú)地等待死亡的一個心理掙扎過程，整個劇情充滿著濃烈的悲劇色彩，從這部作品中我們隱約可見他早期的表現(xiàn)主義創(chuàng)作手法。
此后，他陸續(xù)創(chuàng)作了《天邊外》、《瓊斯皇帝》、《毛猿》、《上帝的女兒都有翅膀》、《送冰人來了》等一系列較有影響的劇作。尤其是《天邊外》影響巨大，曾獲得普利策戲劇獎。
《天邊外》是一部現(xiàn)代悲劇作品，在寫作手法上繼承了古希臘悲劇的創(chuàng)作元素，保持了悲劇情節(jié)的連貫性。這部劇作分三幕展開，每一幕兩場，一場在室內(nèi)一場在室外，兩幕場景交替出現(xiàn)，表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間的天然鴻溝。作品講述了羅伯特和安迪兄弟倆共同愛上鄰家女子露芝的故事，三方在錯綜復(fù)雜的感情糾葛中，都陰差陽錯地選擇了與命運(yùn)相悖的結(jié)果，最后造成了三個生命的悲劇，該劇深刻揭示了人們無法掌握自己命運(yùn)的宿命主義情緒，仿佛這一切全都是“天邊外”的一支巨手在操弄著。
奧尼爾是二十世紀(jì)美國戲劇舞臺上最出色的劇作家，他的作品極盡完美的體現(xiàn)了戲劇與文學(xué)的雙重價值，并一直成為美國權(quán)威劇院百老匯最有影響力和叫座率的保留劇目。
同時，奧尼爾也是一個難以界定的作家，他的作品象征主義、表現(xiàn)主義和存在主義的因素相當(dāng)濃厚，而作品的主題卻又非常嚴(yán)肅，具有深刻的社會性和現(xiàn)實(shí)性。
他的作品大都取材于他所熟悉的現(xiàn)實(shí)生活，并以此為依據(jù)來深入剖析美國社會問題的病根，因此他的劇作具有公眾普遍認(rèn)可的活的靈魂。然而，他在提出問題的同時卻忽略了解決問題的途徑，再加上表現(xiàn)這些主題的手法采用了荒誕離奇、結(jié)構(gòu)散亂、邏輯含混的表現(xiàn)主義形式，導(dǎo)致他的作品涂上了悲觀神秘的色彩。
表現(xiàn)主義是一個比較寬泛的概念，信奉表現(xiàn)主義的成員幾乎沒有統(tǒng)一的政治信仰和哲學(xué)理念，但他們大都深受康德批判哲學(xué)、柏格森直覺主義和弗洛伊德精神分析學(xué)的影響。
最后，我們?nèi)匀挥弥Z貝爾獎委員會主席霍爾陶思穆對奧尼爾的評價結(jié)束全篇：“奧尼爾的戲劇，范圍廣泛，并表現(xiàn)了多樣的性格，結(jié)了豐碩的果實(shí)。直到近日，仍具有充沛的創(chuàng)作潛能，活潑的發(fā)展著。他的作品，是由于他的自由奔放的想象，是將他的性情、思索，從理念的深處予以形象化，汪洋自恣，卓然不群。奧尼爾的創(chuàng)作精神，是一直不變的。”
奧尼爾部分作品年表
1914年 創(chuàng)作獨(dú)幕劇《東航卡迪夫》
1917年 創(chuàng)作劇本《加勒比斯之月》
1918年 創(chuàng)作代表作《天邊外》
1920年 創(chuàng)作多幕劇《瓊斯皇帝》
1921年 創(chuàng)作多幕劇《毛猿》
1924年 創(chuàng)作劇本《榆樹下的欲望》
1928年 創(chuàng)作劇本《奇異的插曲》
1933年 創(chuàng)作劇本《啊、荒野》
1934年 創(chuàng)作劇本《無盡的日子》
1946年 創(chuàng)作晚期劇作《送冰人來了》
