文摘/墨塵
在律詩的句子中，如果只有一個(gè)平聲（除平聲韻腳外）前后都是仄聲，這就犯了孤平。孤平在格律詩中是犯大忌的。人們不但在寫律詩中避，在詞中也避。甚至古風(fēng)中也避，有人寧愿用“仄仄仄仄仄仄仄”也不愿用孤平。為了回避孤平，辦法有兩個(gè)，一是在“仄仄平平仄仄平”的句式中五言第一字七言第三字避免使用仄聲字。如下例：
次北固山下…（唐）王灣
客路青山下，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。
這首詩首聯(lián)第二句“行舟綠水前”第一字“行”字是平聲，如用仄聲字就犯孤平了。頸聯(lián)的第二句“江”字也是如此。
二是救孤平。如果在上例中五言第一字，七言第三字必須使用仄聲字時(shí)，那就要通過救來解決孤平問題。我們通常稱“拗救”。什么叫拗救呢？凡是平仄不依常格的句子，都叫拗救。前面一字用“拗”了，后面必須用一個(gè)字來救，或在對句中救，所謂救，就是補(bǔ)嘗，平用仄補(bǔ)，仄用平補(bǔ)。下面講幾種拗救；
1．本句自救：
格律詩基本句式：
A：仄 仄 平 平 仄
B：平 平 仄 仄 平
C：平 平 平 仄 仄
D：仄 仄 仄 平 平
在B式句中“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了“仄”聲，那么在第三個(gè)字必須用一平聲字作為補(bǔ)償，這樣就變?yōu)椤柏破狡截破健狈駝t就犯孤平。
例如：
秦州雜詩…杜甫
鳳林戈未息，魚海路常難。
候火云峰峻，懸軍幕井干。
風(fēng)連西極動(dòng)，月過北斗寒。
故老思飛將，何時(shí)議筑壇。
這首詩首聯(lián)第一句的“鳳”字該平聲字，卻用了仄聲字“拗”。而第三字“戈”該用仄聲字卻用平聲字“救”。在此句中“戈”字救個(gè)“鳳字”避免了孤平。這就是本句自救。在五言詩中這種當(dāng)句救也叫“一拗三救”。
在七言詩中“仄仄平平仄仄平”如第三字用仄聲字那么第五字必須用平聲字補(bǔ)償。例如：
插花吟…（宋）邵雍
頭上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身經(jīng)兩世太平日，眼見四朝全盛時(shí)。
況復(fù)筋骸粗康健，那堪時(shí)節(jié)正芳菲。
酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸。
這首詩頷聯(lián)第二句中的“四”字應(yīng)是平聲字卻用了仄聲字“拗”第五字“全”應(yīng)仄聲卻用平聲字“救”用“全”字補(bǔ)嘗了“四”字避免了孤平，這也是本句救，我們在七言中管這種方式也叫“三拗五救”。
2．對句相救：
在格律詩A式句中，也就是五言詩“仄仄平平仄”的句式中，和七言詩“平平仄仄平平仄”的句式中，五言第四字，七言第六字改用仄聲字，那么在對句中五言的第三字，七言的第五字，必須用一平聲字來補(bǔ)嘗。這樣就變成了
“仄仄平仄仄”(五言)
“平平平仄平”
“平平仄仄平仄仄”(七言)
“仄仄平平平仄平”
我們把這種形式叫對句救。
例如：
臨洞庭上張丞相…孟浩然
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
這首詩首聯(lián)第一句的“水”字該是平聲，卻用了仄聲字，“拗”。而第二句中“混”該是仄聲字卻用了平聲，“救”。以“混”補(bǔ)嘗“水”字，這就是對句救?！ ?/p>
再例如七言詩：
夜泊水村………陸游
腰間羽箭久凋零，大息燕然未勒名。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。
一身報(bào)國有萬死，雙鬢何人無再青。
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒燈。
這首詩頸聯(lián)第一句中的“有萬”二字都該是平聲字，但用的卻都是仄聲字，“拗”，第二句中“無”字，應(yīng)是仄聲字卻用了平聲字，“救”。這樣就以“無”字，補(bǔ)救了“有萬”兩個(gè)字。這就是對句救。也稱一救二。
3．可救可不救：
同樣也是在A式句中既五言詩“仄仄平平仄”七言詩“平平仄仄平平仄”中，五言詩第三個(gè)字，七言詩第五個(gè)字，用了仄聲字，而五言第四字，七言第六字沒用仄聲字，這種情況叫“半拗”，可救可不救。
例如：
天末懷李白…杜甫
涼風(fēng)起天末，君子意如何？
鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。
應(yīng)共冤魂語，投詩贈(zèng)汨羅。
這首詩頷聯(lián)第一句第三字“幾”用了仄聲字，是“半拗”。本來可救可不救的，因?yàn)椤耙?，三”不論的。但作者在第二句中第三字“秋”字給救了。“秋”救“幾”也是對句救。再例如七言律詩：
咸陽城東樓…（唐）許渾
獨(dú)上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀州。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
這首詩頷聯(lián)第一句第五個(gè)字“日”應(yīng)用平聲，卻用人仄聲字，是“半拗”本來也是可救可不救的，但作者在第二句中第五字“風(fēng)”卻救了，本來這里當(dāng)用仄聲字而用平聲字，“風(fēng)”救了“日”字是對句救。在本句中“欲”字本應(yīng)平聲，所以“風(fēng)”字又救了“欲”字。因此在此詩中既有本句救又有對句救。
4．特殊的平仄句式：
在基本句式C式句型中既五言詩“平平平仄仄”，七言詩“仄仄平平平仄仄”句式中，可以在五言的第三，四兩字平仄互換位置，七言的第五，六兩字的平仄互換位置，既由原來的，“平平平仄仄”變?yōu)椤捌狡截破截啤必曝破狡狡截曝啤弊優(yōu)椤柏曝破狡截破截啤钡谶@種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
以上這種格式在唐宋詩中也是常見的，也可以算是一種正規(guī)格式。如下例；
月夜……杜甫
今夜鹿州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
這首詩第三句“遙憐小兒女”就用的是”平平仄平仄”的格式。第七句“何時(shí)倚虛幌”也是用的這種格式。如在下例七言詩中；
郊行既事……（宋）程顥
芳草綠野恣行事，春入遙山碧四圍。
興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐臺(tái)磯。
莫辭盞酒十分勸，只恐風(fēng)花一片飛。
況是清明好天氣，不防游衍莫忘歸。
這首詩中第七句“況是清明好天氣”用的是“仄仄平平仄平仄”的格式。再比如：毛澤東主席的《送瘟神.其二》中第七句“借問瘟君欲何往”《答友人》中第七句“我欲因之夢廖廓”都是用的這種“仄仄平平仄平仄”的格式。在律詩中這種格式，一般都在第三句或第七句中。所以這種格式，稱為特殊的平仄格式，也可以當(dāng)正規(guī)的格式用了。
格律詩拗救公式
（仄）仄（平）（平）仄 （仄）仄（平）平仄
（平）平 平 仄 平 平 平（仄） 仄 平 仄平 平 仄 平
（平）平（平）仄仄 （平）平仄平仄
（仄） 仄 仄 平平
