不過(guò)嘛，這flag，十立九倒。
為了避免再持續(xù)深陷這種惡性循環(huán)，有一檔節(jié)目，或許能幫上大忙。
越早知道，后面的路，越好走——
《但是還有書籍》
書籍已死。
在這個(gè)紙媒式微的年代，每天都有人在唱衰紙書、出版社和書店。
可真是這樣嗎？
B站新推出的這檔紀(jì)錄片回答：沒(méi)有！
豆瓣上的高評(píng)分，同樣斬釘截鐵：沒(méi)有！
這檔冷清但高分的人文紀(jì)錄片，以書為題材，摘取現(xiàn)代生活中有關(guān)書籍的碎片，講述那些在沉浸在書海里的人與事。
12月11日開播，每周三更新，一共五集，在連載中，實(shí)現(xiàn)了年際的跨越。
在帶有科幻色與未來(lái)感的2020年，印刷字和紙墨味的書籍似乎更平添了一絲浪漫。
另一層浪漫來(lái)自于節(jié)目的配音：
胡歌。
一向來(lái)文質(zhì)彬彬、儒雅氣質(zhì)的胡歌，實(shí)在是文人才子的絕佳代言人。
溫潤(rùn)如玉的聲音，講述影像里呈現(xiàn)的書籍故事，著實(shí)性感。
男神開道，胡椒粉自然也是云涌而至。
滿屏的「古月哥欠」霸屏彈幕讓魚叔一霎時(shí)還誤會(huì)自己是不是走錯(cuò)了片場(chǎng)。
每集節(jié)目的標(biāo)題取得也好。
尤其第一集，「書海編舟」。
很自然聯(lián)想到14年日本電影學(xué)院賞最佳影片《編舟記》。
講的便是那些做書、編書人。
雖然時(shí)長(zhǎng)只有短短30分鐘，但內(nèi)容一點(diǎn)不馬虎。
選取了后浪出版公司的文學(xué)部主編朱岳、中華書局的編輯俞國(guó)林和北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)的老師及翻譯范曄三位代表性人物。
從不同角度展現(xiàn)做書的三個(gè)面向。
——后浪出版公司這句神來(lái)的文案，當(dāng)年也曾在互聯(lián)網(wǎng)上刷過(guò)屏。
文學(xué)部主編，更是無(wú)數(shù)文藝青年神往的職位。
然而不同于影視作品里的浪漫美化，現(xiàn)實(shí)中，編輯出版行業(yè)的枯燥繁復(fù)程度，非一般人所能承受。
作為主編的朱岳，權(quán)力越大責(zé)任越大。
欲戴王冠，必先禿頂。
主編意味著對(duì)于文學(xué)作品擁有出版選擇權(quán)，讀者可以在市場(chǎng)上看到什么樣的作品，很大程度上取決于主編的選題策劃。
然而，在這個(gè)充斥著大IP、成功學(xué)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，純文學(xué)的市場(chǎng)一再被壓縮。
直白地講，賣不動(dòng)書，賺不著錢。
但朱岳始終不離不棄。
與唱衰文學(xué)的聲調(diào)相反，朱岳認(rèn)為，華語(yǔ)文學(xué)已經(jīng)出現(xiàn)了一場(chǎng)爆炸。
只是因?yàn)槠涞匚坏倪吘壭?，加之快餐文化沖擊，大陸讀者對(duì)此并無(wú)很大的感知。
而他，便要做這場(chǎng)文學(xué)爆炸的火花，成為點(diǎn)燃火種的「普羅米修斯」。
如中國(guó)臺(tái)灣作家袁哲生，馬來(lái)西亞華裔作家黃錦樹等不為大眾所知的優(yōu)秀作家及其作品，都是在朱岳的大力推廣下，才得以在大陸市場(chǎng)上破土而出。
你仍然不知道他們是誰(shuí)，沒(méi)有關(guān)系。
但不妨在看完這篇文章，或刷完這檔節(jié)目后，試著搜搜看這些令你陌生的名字，試著去讀讀他們的作品。
或許，一片新天地就將在你面前敞開。
除了對(duì)優(yōu)秀作品的包裝推廣，挖掘新人作家，也是本土原創(chuàng)文學(xué)的新生力量。
這些初出茅廬尚且青澀的作者們，更需要朱岳這樣的資深編輯進(jìn)行扶持和培養(yǎng)。
在引領(lǐng)之下走一條好路。
如朱岳自己所言，「寫小說(shuō)是當(dāng)上帝，編輯則是做雜役?！?/p>
繁瑣枯燥的工作，是他平時(shí)的日常狀態(tài)。
編輯的工位，想象之中
但就在這些年復(fù)一年日復(fù)一日的堅(jiān)守里，「不遺余力地挖掘書，不擇手段地推廣書」，優(yōu)秀的作品才得以面世。
更多的人得以享受到閱讀盛宴，享受「大腦皮層受刺激的那一陣快感」。
最能磨練人耐心與意志力的，除了編輯，還有翻譯。
范曄是一位文學(xué)作品翻譯者。
大家今天如雷貫耳的《百年孤獨(dú)》，便是其代表作品。
翻譯，不是循規(guī)蹈矩的詞匯轉(zhuǎn)換，而是基于譯者對(duì)作品的理解之后進(jìn)行的「再創(chuàng)造」。
是在兩種語(yǔ)言、兩種文化之間，搭建橋梁。
不僅得對(duì)所譯作品的語(yǔ)言有超強(qiáng)理解力，更得對(duì)本土語(yǔ)言有非凡駕馭力。
別說(shuō)文學(xué)作品這種大部頭了，哪怕是更為口語(yǔ)化、碎片化的電影/電視劇，翻譯水平也有明顯的高低之分。
進(jìn)而影響到觀眾對(duì)影像作品的感受與體驗(yàn)。
前幾年《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》上映時(shí)，某字幕工作者就曾被群嘲，認(rèn)為其糟糕翻譯的生生毀了這部片子的大量笑點(diǎn)。
文學(xué)作品的翻譯更是需要慎重再慎重。
《天演論》譯者嚴(yán)復(fù)曾在言及翻譯苦楚時(shí)說(shuō)：
「一名之立，旬月躊躇?！?/p>
意思是說(shuō)，一個(gè)詞語(yǔ)的衡量，可能需要一個(gè)月的反復(fù)思索。
我們?nèi)缃袼茌p松閱讀的每一部外國(guó)文學(xué)作品，背后的浩瀚工作量，是非業(yè)內(nèi)人士完全不可想象的。
作為編輯，作為學(xué)者，他們需要為自己手下的每一個(gè)字盡心盡責(zé)。就像鉆木取火，在文字的紋理中鉆練火的魔法。
此事固然辛苦而寂寞，可當(dāng)那火光噴射出來(lái)，光亮照映在眾人臉上時(shí)，那種無(wú)與倫比的成就感，想必也是極幸福的。
而且，相比于混雜在人流中迷茫而空虛，沉潛于書海追逐初心的生活，多少也有些令人羨慕。
當(dāng)一本書歷經(jīng)千辛，成為獨(dú)立的成品得以面世之后，書籍的旅程其實(shí)才剛剛開始。
第一集主要講述書的生產(chǎn)，第二集則側(cè)重書的流轉(zhuǎn)。
「九九八十一難」的遷徙之途，有太多奇幻的閃光點(diǎn)。
魚叔大學(xué)時(shí)候最愛(ài)逛的，就是二手書店了。
一方面確實(shí)是窮學(xué)生囊中羞澀，另一方面，你永遠(yuǎn)不知道會(huì)在舊書店的犄角旮旯里，意外發(fā)現(xiàn)什么新奇的寶藏。
如果你也曾看過(guò)《書店的影像詩(shī)》，應(yīng)該會(huì)對(duì)下面這位美女店主留有印象。
吳雅慧是一位「書店二代」，「舊香居」是她從父親手上接下的舊書店，現(xiàn)以收藏絕版書、珍本書為主。
在臺(tái)灣的舊書界，「舊香居」已經(jīng)是一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)钠放屏恕?/p>
在她的書店里，幾乎每一本都是寶藏。
這些出版時(shí)期早，甚至已經(jīng)絕版的書籍，都具有極大的珍藏價(jià)值。
透過(guò)一本趟過(guò)歲月長(zhǎng)河的書，可以收獲到的不僅僅是書中的曼妙文字，更能在觸摸到那斑斑痕跡時(shí)，感受到穿越時(shí)空的力量。
吳雅慧以書店為根據(jù)地，為愛(ài)書者們提供了一個(gè)尋寶之地。
而來(lái)自上海的一對(duì)愛(ài)書夫妻，蝸牛和lulu，則以「流動(dòng)的車廂」，四處散發(fā)著福音。
夫妻倆經(jīng)營(yíng)著一家書店，但愛(ài)旅游的他們又不愿每天苦守在店里。
于是，一拍大腿，開上一輛「書車」，一邊賣書一邊玩，實(shí)現(xiàn)了「身體和靈魂都在路上」的文藝?yán)硐搿?/p>
在哪里停下，就在哪里支起賣書的小攤。
公司樓下、菜市場(chǎng)、鄉(xiāng)村小路，都閃現(xiàn)過(guò)他們的身影。
而在這段旅途中，他們也因?yàn)闀?，結(jié)交了更多愛(ài)書之友。
做有趣之人，賣有趣之書，行有趣之事，得以遣有生之涯。
不管是在生產(chǎn)線上還是流轉(zhuǎn)線上，這些「以書為夢(mèng)」的人們，都在以一顆純真的赤子之心，專心致志地采擷書里書外的碎光，并漸漸拼成自己人生的彩虹。
正如片中所提及的：
「一本書，書里的故事是一個(gè)故事，編書的人是一個(gè)故事，看書的人又是一個(gè)故事?！?/p>
有些事情做起來(lái)辛苦，短時(shí)間內(nèi)也看不到成效，并不代表它不值得。
越是浮躁的時(shí)代，越需要一種信仰和熱愛(ài)來(lái)穩(wěn)固自己的內(nèi)心，否則在層出不窮的世事花樣面前，總有使人心神迷亂的危險(xiǎn)。
真誠(chéng)有益的書籍不失為人生大廈的一個(gè)可靠支撐架。
被封為「神回復(fù)之手」的蔡瀾先生最近開放評(píng)論。
今天的一條，就談到了讀書。
世間萬(wàn)難不可解，唯有讀書知自心。
所以再回到開頭的問(wèn)題：
書籍已死么？
不知書者，謂書已死；
知書者，愛(ài)書如往。
在喧囂繁忙的生活表象上，書籍只是以更為沉默的潛水者姿態(tài)，安靜隱匿在角落。
被有心人保駕護(hù)航，被愛(ài)書人視之如珍。
不管時(shí)間往來(lái)回復(fù)，世事變幻詭譎，世間總還保有書籍的一方穩(wěn)固。
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