（按：本文作者李讓眉，國(guó)內(nèi)頂級(jí)詩詞論壇——光明頂詩詞論壇版主，弗萊堡大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士畢業(yè)。本文由作者授權(quán)，版權(quán)歸原作者所有，請(qǐng)勿商業(yè)轉(zhuǎn)發(fā)。）
作者托紅樓夢(mèng)人物創(chuàng)作出來的的詩詞綜合水平只能說是平平。詞方面應(yīng)是作者的短板，視與徐乃昌輯的《小檀欒室匯刻閨秀詞》中大多數(shù)閨秀的作品相較，紅樓女兒們的詞作要遜色得多。詩稍好些，五十六字騰挪功夫是基本功，加上詩莊能隔，擬意則易，但真拿出來跟沈善寶之流比也少見不如。（我拿來作比的都是清代閨秀，不算拿名家欺負(fù)人）
因頭制帽確實(shí)難些，加上云霧自冪隱語多多，紅樓夢(mèng)中體現(xiàn)的詩詞，肯定比作者的原有水平要有減損，但對(duì)于真正的作手而言，這些其實(shí)不能算太難的考驗(yàn)。
紅樓作者詩學(xué)觀立得很正，眼界也有，詞匯量很大，但卻是腕上功夫差些，落紙只是平平。在香山黃葉村見過曹雪芹本尊的若干詩作，中規(guī)中矩而已，性靈處倒還不如紅樓里若干閨秀的靈光一現(xiàn)（所以有人考據(jù)說曹雪芹只據(jù)編添之功，我聽著還微微頷首好奇了一下，結(jié)果那人后面說原作者是吳梅村，我就直接扶額了……），對(duì)紅樓詩詞，我素來認(rèn)為談?wù)撈湫≌f意義要比說它的水平有價(jià)值得多。這是一段矯情的前言。
但一定要回到小說里，倒不是不能比?？墒潜葰w比，我卻不贊成用作者引人物說出的評(píng)論來輕易用誰來dominate掉誰這種輕率的比法，這是理科思維，帕累托最優(yōu)不能用來做鑒賞依據(jù)，加上大家各有擅長(zhǎng)，有人能詩，有人能詞，怎可一概而論？
是以這個(gè)答案里無關(guān)紅樓作者態(tài)度，更無關(guān)李紈、元春、賈政等人的針砭，只純說詩詞。
詩，絕句而言，諸釵作的大多的是燈謎，燈謎里的七絕看作應(yīng)制詠物，則都不算上佳，真正成氣候?qū)懙枚嗟?，無非林黛玉題帕、五美吟和寶琴的懷古一組，這兩個(gè)人相較，林黛玉要好得多。
題帕三絕算是即情而就，擬得很不錯(cuò)。其一直抒胸臆，前兩句入境周轉(zhuǎn)自如，后兩句言事，雖不蘊(yùn)藉，但足見情致。其二下字看似略有湊泊，但從一的感君惠贈(zèng)到二的任它點(diǎn)點(diǎn)斑斑，意思進(jìn)了一層，倒是組詩正法。及至三，情力稍退，乃有余力用典——三首的順序氣脈，寫到何處動(dòng)情，寫到何處言盡，都擬得妥善。以黛玉角度看來，三首情致纏綿，雖然刻意扣淚未免格調(diào)要減，但究竟是詩人語。
其一眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋更向誰？尺幅鮫綃勞惠贈(zèng)，為君那得不傷悲！
其二
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑；枕上袖邊難拂拭，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑。
其三
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊；窗前亦有千竿竹，不識(shí)香痕漬也無？
這三首是主角特有，且擱下。能拿來跟寶琴懷古同題材比對(duì)的是五美吟。
都是詠人懷古，黛玉的“黥彭甘受他年醢，飲劍何如楚帳中？”、“君王縱使輕顏色，予奪權(quán)何畀畫工？”都很見她個(gè)人思考見地，用字也雅順沉著，虛詞不費(fèi)。而寶琴的“只緣占得風(fēng)流號(hào)，惹出紛紛口舌多”、“雖被夫人時(shí)吊起，已經(jīng)勾引彼同行”則太也粗鄙，“喧闐一炬悲風(fēng)冷，無限英魂在內(nèi)游。”就簡(jiǎn)直是個(gè)劇情簡(jiǎn)介了。角色設(shè)定如此，難為作者屈身相就。
綜上。林黛玉絕句全書第一，應(yīng)無異議。
絕句說完說古風(fēng)。古風(fēng)若不算聯(lián)句（是不該算，聯(lián)句是排律），只有寶林二人有成作，沒什么好比。寶玉的《姽嫿女兒行》本《長(zhǎng)恨歌》的敘事詩，而黛玉《桃花行》走的是唐寅的《桃花庵歌》氣脈，《秋窗風(fēng)雨夕》宗的是《春江花月夜》的本，《葬花吟》則見劉希夷《代悲白頭翁》的路子（里面射各種名句的影子，如“至又無言去不聞”是屈原《九歌少司命》里“入不言兮出不辭”的翻作，琳瑯滿目，只會(huì)心一笑就可）。都是名家名段的身勢(shì)，但一敘事，一抒懷，不具備太強(qiáng)的可比性。
二者強(qiáng)較的話，寶玉的姽嫿詩鋪排很是得力，敘議結(jié)合，見其氣力渾長(zhǎng)，是“人如風(fēng)后入江云，情似雨余黏地絮”的黛玉之所不能，女子舞槊本就吃力，香汗淋漓反而不美。而黛玉的幾首七古則都是流轉(zhuǎn)自如的情癡之作，風(fēng)流宛轉(zhuǎn)，如南昆名家，能急能緩，偏偏情致深婉，能令人見其長(zhǎng)而忘其寬，是繾綣一脈，令寶玉為之，自也是絕難。
純論藝術(shù)價(jià)值的話，我個(gè)人更偏向于黛作。但自家眼界，不足為各位誤導(dǎo)。
綜上。寶、林七古各持勝場(chǎng)。寶玉勝在力氣骨相，黛玉勝在肺腑氣息。神瑛絳珠，如此解來扣得也善。
七古說完說五排，免得人責(zé)我不提妙玉。
妙玉為林、史二人續(xù)了大觀園即景的三十五句。冷月葬花魂之后，均為妙玉殺出來續(xù)作，這也是幾乎她唯一一次出手。黛玉湘云說“可見咱們天天是舍近求遠(yuǎn)?，F(xiàn)有這樣詩人在此，卻天天去紙上談兵！”這也被多人說是妙玉最好的佐證。實(shí)際如何？續(xù)詩如下。
香篆銷金鼎，脂冰膩玉盆。簫憎嫠婦泣，衾倩侍兒溫?？諑椅镍P，閑屏掩彩鴛。露濃苔更滑，霜重竹難捫。猶步縈紆沼，還登寂歷原。石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。贔屭朝光透，罘罳曉露屯。振林千樹鳥，啼谷一聲猿。歧熟焉忘徑？泉知不問源。鐘鳴攏翠寺，雞唱稻香村。有興悲何繼？無愁意豈煩？芳情只自遣，雅趣向誰言！徹旦休云倦，烹茶更細(xì)論。
妙玉說是為了把兩人的悲音轉(zhuǎn)回來因?yàn)槔m(xù)作，但刨除里面的諸多隱筆（櫳翠寺、稻香村，自然都有所指）單看詩其實(shí)這只是一次斗詞匯量的炫技而已。無實(shí)景更無實(shí)情，芳情只自遣，雅趣向誰言，只是端出了姿態(tài)，卻并沒有注入觀感，是玉石美人，衣袂看似飄動(dòng)，實(shí)則凝滯耳，不見月也不見園，更不見庵，最后只是強(qiáng)引了茶做實(shí)景結(jié)束。比湘、黛前作中的”秋湍瀉石髓，風(fēng)葉聚云根”、“盈虛輪莫定，晦朔魄空存”甚至“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”都要無謂多了。
五排不是對(duì)仗加斗詞就成了的，妙玉這次出手選這個(gè)體裁，其實(shí)在讀者看來也并沒有收到所謂驚艷的效果。至于黛玉湘云贊好，只怕也是一則沒見過她寫詩，二則妙玉素來高冷語下不容人，此刻突然主動(dòng)來邀茶令二位姑娘受寵若驚，三來是性情相投，人情票偏多罷了。
說邢岫煙的詩是妙玉教的，但邢的詩才在紅樓夢(mèng)里只能算中流偏下，紅梅花一組的紅字韻也是蘊(yùn)藉不多，結(jié)構(gòu)欠妥。雖然未必有什么徒兒就有什么師父，但究竟二人的氣脈是有些相似的。
排律而言，大觀園諸釵中湘云有捷才，黛玉善情致，寶釵并不搶人風(fēng)頭，自矜多些，不見身手，寶玉依然是一身銜愁公子氣，妙玉在這些人里，最多占個(gè)穩(wěn)妥。
排律說完到正經(jīng)七律。這是紅樓里存例最多，鋪面最廣的，而七律也是最好看基本功的體裁。
七律大組而言，有白海棠一組和菊花詩一組。參與的人有寶、黛、釵、探、湘。還有吃螃蟹一組，寶黛釵三人各一。再是紅梅花一組，岫煙、李紋和寶琴；四季即事四首，是寶玉初作，詠月三首，屬香菱學(xué)詩。
后面這些人水平欠佳不談，只說寶黛釵探湘五人。這里面釵黛算一個(gè)級(jí)別，湘云算一個(gè)級(jí)別，寶探算一個(gè)級(jí)別。而釵黛里面，則釵優(yōu)于黛。主要是詩體和人物性格比較吻合。
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕？
欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。
寶釵這首白海棠，是七律正格。溫醇清雋，未有故作姿態(tài)之弊（這個(gè)毛病多見于探春，如“芳心一點(diǎn)嬌無力”、“多情伴我詠黃昏”、“短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜”，都是極力要示人風(fēng)致，卻又藏不住這點(diǎn)“極力”的）。層層遞進(jìn)，肯定不是先出兩聯(lián)再湊兩端的初學(xué)寫法。有警句，“淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕”能鎮(zhèn)住全篇。沒有下字前后風(fēng)格不統(tǒng)的問題。珍重、淡極、不語，都是莊重自持的意思，但卻并不刻板無趣，因?yàn)橛谐疃?、日又昏，可見美人含愁，卻負(fù)手不語的矜持態(tài)，頗有氣格。
這里插個(gè)題外話，白帝是公孫述，讖語有“金據(jù)西方為白德”，和寶釵的金鎖身世暗合，有人說寶釵指代的是后金，即清代勢(shì)力，這里可視作個(gè)憑證。
七律并不適合黛玉和寶玉，這兩個(gè)人都是無拘無束的性子，不喜歡捆綁，黛玉情致柔婉，能周旋得開，如絲綢穿格，雖未必能填滿，但也能氣息不斷，而寶玉卻只能機(jī)械地鋸成一段段填進(jìn)去，自然就落了下乘。
黛玉的七律比較好的是問菊。
欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手扣東籬：孤標(biāo)傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？
圃露庭霜何寂寞？雁歸蝨病可相思？
莫言舉世無談?wù)撸庹Z何妨話片時(shí)。
這首的好處在于心思和結(jié)構(gòu)，兩聯(lián)四問，最終無答后癡癡再追一句收束，風(fēng)致十足。但平心而論，還是有詞味。如果換個(gè)小令如浣溪沙、鷓鴣天的會(huì)更好。黛玉的詩多有此弊，如“孤標(biāo)傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？”作浣溪沙的下片起句頗有楊柳細(xì)腰的盈盈態(tài)，而放在七律里就軟了些?！巴祦砝嫒锶职?，借得梅花一縷魂?！币彩?，若放在鷓鴣天的上結(jié)極佳，而作頷聯(lián)則太過纖巧了。
湘云的也有這個(gè)問題，如“隔坐香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋”，大好的詞筆。不是能對(duì)句就能寫七律的。
綜上，七律而言，最好的是寶釵。
說完詩說詞。作者估計(jì)不擅長(zhǎng)長(zhǎng)調(diào)，通篇未見。小令也不過是柳絮詞幾首。這幾首看來，寶釵的詠絮氣格最高，黛玉的是閨秀詞正格，寶琴喜歡胡亂用典，探春依然弄姿態(tài)，寶玉則能見性情。
硬比的話，寶釵為上，但私以為按設(shè)定應(yīng)該是黛玉更好才對(duì)……
最后總結(jié)一下，綜合實(shí)力而言，寶釵的詩詞有氣象。包括她聯(lián)句時(shí)候，別人的都是香篆銅爐，她接的是“鰲愁坤軸陷，龍斗陣云銷?！笔夥桥邮止P，有學(xué)紅樓的，則不妨看看寶釵，還有希望往正路上走。
黛玉的詩不可學(xué)，沒有設(shè)定的天然愁怨打底，很容易學(xué)的氣若游絲（雖然她的詩學(xué)觀非常正，教香菱的時(shí)候教的是絕對(duì)的正路）。舉個(gè)著名人物的非著名例子。秋瑾女士——秋瑾早年的時(shí)候有這么一首詩：
仙人縞袂倚重門，笑擲明珠幻絮魂。談到羅浮忘色相，謫來塵世具靈根。洛妃玉骨風(fēng)前影，倩女冰姿月下痕，獨(dú)立自憐標(biāo)格異，肯因容易便承恩？
明顯就是學(xué)紅樓學(xué)歪了……好在后來彪悍的女子毅然開始叫囂著轉(zhuǎn)了性子，但 后來者當(dāng)慎之又慎。
詩壇、你自己或當(dāng)今的時(shí)代，都是不需要這種詩的。
說起來，文采不等于詩的全部，有文采更未必純是好事。在此就用樊增祥題呂碧城《碧城集》的詩做結(jié)尾吧。
香茗風(fēng)流鮑令暉,百年人事稱心稀, 君看孔雀多文采,贏得東南獨(dú)自飛。
完
“精讀紅樓”系列有聲版已經(jīng)推出，歡迎各位紅迷朋友收聽，音頻鏈接如下 ：
第六回：鳳姐的大將風(fēng)度（作者：洞燭 播音 警幻）
http://www.lizhi.fm/1410560/2519578095014823942
第七回（上）：宮花為何十二朵（作者：沈默 播音 李子）
http://www.lizhi.fm/1410560/2520865002506920454
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