史國良水墨人物寫生《印度老漢》分步示范

2017.04.24

本內(nèi)容摘錄自《水墨人物畫法》，史國良繪，天津楊柳青畫社出版。僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

步驟一

起稿注意構(gòu)圖，前后左右空間、位置擺舒服，不要太對稱、平均，或把頭畫太大，手腳沒地方放，或頂天立地，這些都是毛病。
人物的重心有其規(guī)律，畫中的人物要先站穩(wěn)，再找好重心落在哪條腿上，否則就有站不穩(wěn)要摔倒的感覺。
動態(tài)：動和態(tài)是兩個動作，一是動作，二是姿態(tài)，習(xí)慣叫動態(tài)。動作是肢體關(guān)節(jié)沒有扭動，姿態(tài)則是強(qiáng)調(diào)關(guān)節(jié)和幾大塊結(jié)構(gòu)之間的扭動，而且還有扭動的方向，找準(zhǔn)動態(tài)，畫中的人物才不會僵化。

在宣紙上起稿，炭條要輕，盡量少涂改。

步驟二

中國傳統(tǒng)線的用筆，講究勾、皴、擦、染四個環(huán)節(jié)。
勾指勾勒、白描，用筆的方式來自書法，以中鋒為主，或中鋒、側(cè)鋒搭配來表現(xiàn)。
皴是山水中常用的方法，不同質(zhì)感用不同皴法。在人物畫中，為了表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，各種物體質(zhì)感也常用皴法來表現(xiàn)。牧羊人的皮襖、粗布衣裳、粗壯而長滿老繭的雙手等都可以用皴來表現(xiàn)。
擦也可說是一種不見筆的皴，多以比較干的筆肚行筆，可使線和皴更協(xié)調(diào)、融合，銜接的更好。

染：淡墨染在線的旁邊，增加線的厚重感，也染在物體前后重疊或凹凸形成的空間下，增加物體的立體效果。如眉弓、眼窩、鼻頭等地方，為潑墨和敷色做好充分準(zhǔn)備。

步驟三

潑墨時用水一定要干凈，在傳統(tǒng)用墨中，講究墨分五色，濃淡干濕等方法，前者講的是墨的變化，后者是強(qiáng)調(diào)用水的多少。做水墨寫生時，要把這些用墨的方法與素描中的黑、白、灰結(jié)合，這樣潑起墨來就不會出現(xiàn)花、散、碎、悶的毛病。

在山水畫中有石分三面的說法，是指石頭的體積感，在畫人物寫生的勾線和用墨中，頭腦里也要有個“方和型”的概念，切不可平面化。

步驟四

臉的上色：最好先用赭石色勾勒一遍，這一遍色可以赭石中調(diào)進(jìn)些花青，或墨，根據(jù)對象年齡而定。目的是使墨底和大面積的膚色有個銜接和過渡，不至過分生硬。

步驟五

大面積濕潤膚色要用在結(jié)構(gòu)的地方，按型體來上色，這個型與平面化的形狀不同，是方的、立體的、有空間的。凹的地方顏色要濃重一些，方顯結(jié)實。凸起的地方，上一遍色或留空白都可以，保持其爽快透明的效果。
畫老人膚色要調(diào)進(jìn)一些花青和墨。中年人和小伙子可調(diào)進(jìn)些大紅或胭脂，婦女小孩子適量地用些曙紅。

手腳的膚色與臉色大同小異。