品詩
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蘆葦岸，土家族，詩人、評論家。自1989年開始，迄今已在多家刊物發(fā)表過作品100多萬字；主要作品有《光陰密碼》《冷，或曰道德經(jīng)》、長詩《空白帶》和大型組詩《湖光》。長詩《空白帶》被寫入《2012年中國文學發(fā)展狀況》（載《人民日報》），《湖光》組詩系列陸續(xù)在多家刊物發(fā)表后已引起強烈反響。有詩集《蘆葦岸詩選》《坐在自己面前》等三部和詩歌評論集《多重語境的精神漫游》一部。2013年獲得 “中國詩人獎”和 “尹珍詩歌獎”；2014年獲得“中國當代詩歌獎·批評獎”，2015年入圍聞一多詩歌獎，2016年入圍駿馬文學獎?，F(xiàn)居浙江嘉興。
星星
張潔
那時，你聽見了星星
它們嘰嘰喳喳，像你故鄉(xiāng)的麻雀
從草地上一陣一陣地飛起
你從燈光走出，踩著軟綿綿的草
草地黑黝黝的，起伏著，在遠方消逝
更黑的，是樹木和人團團的影子
天光賦予它們凝重的封底
這樣的夜晚，月亮缺席
月亮以缺席的方式，默許
星光訇然綻放
像花瓣撐裂金箍的皮裙
像忍不住的咳嗽，從胸腔深處噴薄而出
一串鑰匙，在我手心閃亮
哦，萬物彼此給予，相互成全
有心栽花的，無心插柳的，都收獲了
在它們自己的日子
圣誕花瓣落在車窗上，草叢里
蘆葦岸品詩：
在詩歌中，“星星”是一個切口小，有氣脈，永遠散發(fā)著高貴氣息的意象。在此設定的情景下，詩人的心氣提神自然就多了一分自信：星光下的麻雀在草地上的歡悅，人的獨自漫步所感受的凝重夜色，這是個月亮缺席的夜晚，于詩人而言，想要表達的是錯過了月華的鉛輝，卻得到了綻放的星光，那“撐裂皮裙”的美和“從胸腔深處噴薄而出”的力量，積極而向上。
最后一段首句，詩人自信爆棚——一串鑰匙，在我手心閃亮。她打通了什么呢？原來是“萬物彼此給予，相互成全”的領悟。整首詩的意境不算新鮮，達成的境界也有“類型”傾向。但我看重詩整體上的脫俗，即沒有那種先入為主的“娘娘腔”。質(zhì)地干凈、節(jié)奏從容、氣息純正。
疼(外一首）
霜扣兒
喊不喊？天棚堵著云朵
更遠的地方不讓我看穿
所現(xiàn)巨大，所拿細小，我被黑打透
我像光那么白
處處落雪。天空沒有概念
來不及跳起的心
比張嘴的傷口可憐
兩朵謊花開在眼角，無顏色
它綻放，凋零，融合
——有一秒鐘我甚至站在了對面
為著自己的瘦，呆得像個小孩
我給出最大的空洞
半小時的病床——軀體是被腌制的魚
沒有誰的眼神
把海釣來
蘆葦岸品詩：
詩歌將現(xiàn)實與想象進行超驗的對接處理。以“疼”為觸點的意緒，在感官上產(chǎn)生幻覺，此“疼”或許源自發(fā)膚，但更大的可能是來自錐心。
通常，女詩人的詩歌一旦落入大喊大叫、死去活來的情緒化表達時，屬于詩特有的“智趣”就會減弱，或接近于“無”。但這首詩，在保持本真性情的狀態(tài)下，有了智力的深廣延展。最后一段特別關(guān)鍵，“半小時的病床”的交代避免了蹈虛，“空洞”是對“病”的深層次隱喻，是從生理之病到思考之冥的詩性拓造。“軀體是被腌制的魚”，形象的自喻在于揭示生的不易，即便前來探望的那些關(guān)切的眼神，也終究解決不了存在之傷的矛盾。祈求身心重新愉悅的期望雖渺茫卻加大了詩歌的重力，讓詩有好的勢能，也難得。
《菩提，菩提》
我總想，只得一粒
我總想我也只是一粒
我總想，萬水千山都給你
我又總聽到
智者說
你比山光水色還多
我總希望有一種靠近，使長途退盡
你一直掛著
把我身體也掛起
我總希望你把我見的都忘記
你是我的眼睛，和心
我又總聽到
智者說
色即是相，相即是空，空里還有更多
現(xiàn)在我困了
我睡了
我知道我會有一個夢
——我來的時候，是自己
我走的時候，沒有山門
蘆葦岸品詩：
此詩的勸誡意圖顯在，滄海一粟是人們?nèi)胧赖谋瘎∫彩亲罱K的結(jié)果，“一粒”是誰都逃避不了的“現(xiàn)實”命運。因此，“放下”是詩歌的核心意義，具體放下什么呢？回答的“隱曲”正是詩意存在的必須。給予與所得的惶惑，讓主體的“我”陷入客觀的矛盾里，”萬水千山都給你”，你還不依不饒？“比山光水色還多”的“我”又何曾滿足？為何不滿足？
這里的“你”和“我”在指稱上是對位和互文的。但詩的局限被主觀帶出了水面，如果只是要求“放下”色相，顯然缺乏創(chuàng)造性的新意。其實，智者贅言多余，因為詩歌之“智”，還是躲在文字里為好，詩人只需在適當?shù)墓?jié)奏或情感邏輯的轉(zhuǎn)換中露出些許“興頭”，讓需要的人（知音）自己去捕捉。
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