春夜喜雨 唐.杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
創(chuàng)作此詩時(shí)，詩人已在成都草堂定居兩年，他親自耕作，種菜養(yǎng)花，對(duì)春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。
錢塘湖春行 唐.白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
全詩以“春”字為著眼點(diǎn)，景中寄情，字里行間流露出詩人喜悅輕松地情緒，以及對(duì)西湖春色細(xì)膩新鮮的感受。
春日 宋.朱熹
勝日尋芳泗水濱， 無邊光景一時(shí)新。
等閑識(shí)得東風(fēng)面， 萬紫千紅總是春。
這是一首哲理詩，詩中的“泗水”暗喻孔門，“尋芳”暗喻求圣人之道，“東風(fēng)”暗喻教化，不露說理的痕跡。
泊船瓜洲 宋.王安石
京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還。
這是一首著名的抒情小詩，抒發(fā)了詩人眺望江南、思念家鄉(xiāng)的深切感情，同時(shí)也蘊(yùn)含他重返政治舞臺(tái)、推行新政的強(qiáng)烈欲望。
《詠柳》 唐 .賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情?！对伭肥窃佄镌姷牡浞吨?。
天凈沙·春 元.白樸
春山暖日和風(fēng)，
闌干樓閣簾櫳，
楊枊秋千院中。
啼鶯舞燕，
小橋流水飛紅。
運(yùn)用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，首句描繪的是遠(yuǎn)景，次句是近景，第三局是中景，春意盎然、生機(jī)勃勃的景象躍然紙上。
夜月 唐.劉方平
更深月色半人家，北斗闌桿南斗斜。
今日偏知春氣暖，蟲聲漸透綠紗窗。
恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行?！敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機(jī)而得到的佳句。
春江花月夜 唐.張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆是霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月? 江月何年初照人?
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家偏夜扁舟子? 何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。
鳥鳴澗 唐.王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
這首詩是王維山水詩中的代表作品之一。這首詩的精妙之處在于“動(dòng)”、“靜”對(duì)比襯托的詩情畫意，靜到極處的自然在詩人筆下有聲有色，生意盎然。
春雪 唐.韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
這首《春雪》詩，構(gòu)思新巧。新年緊挨著立春，立春標(biāo)志著春天的到來，但這一年還沒有芬芳的鮮花，漫漫寒冬中久盼春色的人們分外焦急。
《江南春》 唐.杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓臺(tái)景色，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番情趣。
惠崇春江晚景 宋.蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
詩人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將惠崇所畫的《春江晚景》所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。
風(fēng)波·三月七日 宋.蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狽，
余獨(dú)不覺，已而遂晴，
故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?
一蓑煙雨送平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
三月七日，忽逢大雨，雨過天晴，作者聯(lián)想到自己人生的坎坷，寫下了這一首千古流傳的《定風(fēng)波》
村居 清.高鼎
草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
《村居》描寫出了一幅春天孩子們?cè)诖迮缘姆疾莸厣戏棚L(fēng)箏的圖片，是一幅充滿生機(jī)、生意盎然的農(nóng)村生活圖畫。
游園不值 宋.葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
新生事物一定會(huì)沖破重重困難，脫穎而出，蓬勃地發(fā)展起來。讀者將詩的最后兩句賦予生活的哲理，詩也因此獲得了新的生命，流傳不絕。
早春呈水部張十八員外 唐.韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年好春處，絕勝煙柳滿唐都。
這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句，詩的前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至，更在人意料之外。
絕句 唐.杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
偏春看又過，何日是歸年。
清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”，此詩可謂印證。
憶江南詞三首 唐.白居易
江南好，風(fēng)景舊曾諳;
日出江花紅似火，春來江水綠如藍(lán)。
能不憶江南?
江南憶，最憶是杭洲;
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。
何日更重游!
江南憶，其次憶吳宮;
酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。
早晚復(fù)相逢!
要用十幾個(gè)字來概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。三首詞各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充，分別描繪江南的景色美、風(fēng)物美和女性之美。
虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠 五代.李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。
此詞追昔撫今，在對(duì)生機(jī)盎然的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情。
破陣子.春景 宋.晏殊
燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。
日長(zhǎng)飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑直里逢迎。
疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏。
笑從雙臉生。
歸飛的燕子，飄落的梨花，池上的碧苔，清脆的鳥啼，映襯著笑靨如花的少女，讓人感受到春天的生機(jī)勃勃和青春的無限美好。
新雷 清.張維屏
造物無言卻有情，每于寒盡覺春生。
千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲。
“造物無言卻有情”，作為造物者的天，本來并不具有人類的情感和思維，詩人借助移情手法，賦予自然界人的情感活動(dòng)和思維能力。
望江南·超然臺(tái)作 宋.蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。
試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。
煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。
休對(duì)故人思故國，且將新火試新茶。
詩酒趁年華。
詩人登超然臺(tái)眺望曼城煙雨，觸動(dòng)了相思情，詞中飽含著春未過而人將老的痛楚，強(qiáng)作“超然”以自我安慰。
臨安春雨妝霽 宋.陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”是陸游的名句，語言清新雋永。
晚春 唐.韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。
詩人用擬人化的手法描繪了萬春的繁麗景色，寄寓著人們應(yīng)該乘時(shí)而進(jìn)，抓緊時(shí)機(jī)去創(chuàng)造有價(jià)值的東西的思考。
南湖早春 唐.白居易
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
白居易遭到變著后，在江州時(shí)所留下的作品，前六句描寫南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍 宋.李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。
酒意詩情誰與共?
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金鏤縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。”愁本無形，卻言“抱”，可見此愁對(duì)其來說有多濃，多重，清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”。
春夜 宋.王安石
金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
詩人面對(duì)良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
春思 唐.李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。
這是一首描寫思婦心緒的詩，開頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戌的夫君，盼望他早日歸來。
閨怨 唐.王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
王昌齡的一系列宮閨怨詩中，《閨怨》尤為突出。在詩人筆下，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。
春日偶成 宋.程顥
云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川。
時(shí)人不識(shí)余心樂，將謂偷閑學(xué)少年。
這是一首即景詩，描寫春天旅游的心情以及春天的景象，也是一首寫理趣的詩。作者用樸素的手法把柔和明麗的春光同作者自得其樂的心情融為一體。
王孫游 南北朝.謝朓
綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。
無論君不歸，君歸芳已歇。
詩人在綠的氛圍中綴以紅花的點(diǎn)染，巧筆對(duì)比，著意渲染，流露出文人精心構(gòu)制的痕跡，表現(xiàn)出“雅”。雅俗結(jié)合，創(chuàng)為佳構(gòu)。
城東早春 唐.楊巨源
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
詩篇特從“詩家”的眼光來寫，又寓有理趣，可以看成是一種創(chuàng)作見解，即：詩人必須感覺銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。
蘭溪棹歌 唐.戴叔倫
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
這首船歌雖然以蘭溪之夜作為背景，但它著重表現(xiàn)的并非夜的靜謐朦朧，而是蘭溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而這，正體現(xiàn)出這首詩獨(dú)特的民歌氣韻，漁家的歡樂之情。
春興 唐.武元衡
楊柳陰陰細(xì)雨晴，
殘花落盡見流鶯，
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，
又逐春風(fēng)到洛城。
春天是萬象更新，景色動(dòng)人的季節(jié)，極易牽動(dòng)人們最微妙、最深沉的感情，此次，詩人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉(xiāng)情。
青玉案·凌波不過橫塘路 唐.賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。
錦瑟年華誰與度。
月橋花院，鎖窗朱戶。
只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮。
彩筆新題斷腸句。
若問閑情都幾許。
一川煙草，滿城風(fēng)絮。
梅子黃時(shí)雨。
全詞寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”，立意新奇，能興起人們無限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。
春愁 清.丘逢甲
春愁難遣強(qiáng)看山，往事驚心淚欲潸。
四百萬人同一哭，去年今日割臺(tái)灣。
春回大地，引起我無限春愁，想起驚心動(dòng)魄的往事，不禁使人潸然淚下。四百萬同胞都為此傷心萬分，同聲大哭，因?yàn)槿ツ甑慕裉毂黄雀钭屃伺_(tái)灣。
玉樓春.春恨 宋.晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。
樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。
此詞抒發(fā)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情。
和晉陵陸丞早春游望 唐.杜審言
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋，
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
這首和詩寫得別有情致，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言外。
春題湖上 唐.白居易
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡;群峰上，松樹密密麻麻排滿山面，千山萬峰顯得一派蒼翠。
絕句 唐.杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
此詩抓住景物特點(diǎn)寫春色，畫面優(yōu)美，格調(diào)柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。
水檻遣心二首 唐.杜甫
去郭軒楹敞，無村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹晚多花。
細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家。
蜀天長(zhǎng)夜雨，江檻已朝晴。
葉潤林塘密，衣干枕席清。
不堪祗老病，何得尚浮名。
淺把涓涓酒，深憑送此身。
詩人經(jīng)過了長(zhǎng)期顛沛流離的生活以后，現(xiàn)在得到了安身的處所，面對(duì)著綺麗的風(fēng)光，情不自禁地寫下了一些歌詠?zhàn)匀痪拔锏男≡?br>
如夢(mèng)令 宋.秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中傷春念遠(yuǎn)之情;詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。
減字木蘭花.鶯初解語 宋.蘇軾
鶯初解語，最是一年春好處。
微語如酥，春色遙看近卻無。
休辭醉倒，花不看開人易老。
暮待春回，顛倒紅英間綠苔。
花是不經(jīng)開的，人是容易老的，不要等到濃烈的春天回到大地時(shí)再觸目傷懷，你我顛倒唏噓、百般感慨在紅英凋零、綠苔如茵之間。
蘇溪亭 唐.戴叔倫
蘇溪亭上草漫漫，誰渏東風(fēng)十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。
詠柳 宋.曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地。詩人抓住了柳的特色，將之性格化了，使人看到一個(gè)得志便猖狂的形象。
春別曲 唐.張籍
長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
江頭橘樹君自種，那不長(zhǎng)系木蘭船。
詩句寫暮色春色，以“堪染”表現(xiàn)色彩之濃重，其夸張手法可作借鑒。
春中喜王九相尋/晚春 唐.孟浩然
二月湖水清，家家春鳥鳴。
林花掃更落，徑草踏還生。
酒伴來相命，開尊共解醒。
當(dāng)杯已入手，歌妓暮停聲。
作者與友人就著美景良辰，來此暢飲，并希望歌女的歌聲莫停，不露痕跡的表達(dá)了惜春的心情。
送春 宋.王令
三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。
子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
花落了雖又重開，燕子離去了還會(huì)回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是換不回來的，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩人的感受。
桑茶坑道中 宋.楊萬里
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。
這首詩描寫的是初春景物，剛下過一陣雨，暖日和風(fēng)、溪水盈盈，河岸上，草綠花紅、柳蔭濃密，渲染出明媚、和暖的氛圍和生機(jī)無限的意境。
春山夜月 唐.于良史
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微。
三四兩句如石韞玉，似水懷珠，照亮四周，是全詩精神所在的地方。全詩既精雕細(xì)琢，又出語天成，自具藝術(shù)特色。
更漏子·柳絲長(zhǎng) 宋.晏幾道
柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無人到。
紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。
春思重，曉妝遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。
全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒發(fā)了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的語境。
蝶戀花·京口得鄉(xiāng)書 宋.蘇軾
雨后春容清更麗。
只有離人，幽恨終難洗。
北固山前三面水。
碧瓊梳擁青難髻。
一紙鄉(xiāng)書來萬里。
問我何年，真?zhèn)€成歸計(jì)。
白首送春拚一醉。
東風(fēng)吹破千行淚。
最后兩句不回答鄉(xiāng)書中的問題，而以春光易逝，借酒澆愁作結(jié)，但有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強(qiáng)烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉(xiāng)之情。
雨后池上 宋.劉攽
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。
雨后池上景物之美，詩人既寫靜態(tài)，又寫其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對(duì)比，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。
大德歌·春 元.關(guān)漢卿
子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。
幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。
一春魚燕無消息，則見雙燕斗銜泥。
以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其久久盼望離人歸來，而屢屢失望的相思之苦，抒發(fā)女主人公的哀怨情愫。
漁家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)語 宋.朱服
小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳表煙里。
戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。
九十光陰能有幾?金龜解盡留無計(jì)。
寄與東陽沽酒市，拚一醉，而今樂事他年淚。
這首詞襲用傳統(tǒng)作詞法：上片寫景，下片寫情。結(jié)局“而今樂事他年淚”，一意化兩，示遣愁不盡，無限感傷。作者亦以“而今”句化為得意之筆。
減字木蘭花·賣花擔(dān)上 宋.李清照
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。
云鬢斜簪。徒要教郎比并看。
這首詞作于建中靖國年間，其時(shí)詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對(duì)愛情的熱情摯著。全篇截取了作者新婚生活的一個(gè)側(cè)面，顯示她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性。
春中田園作 唐.王維
屋上春鳩鳴，村邊杏花白。
持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，禾鋤覘泉脈。
歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷。
臨觴忽不御，凋悵遠(yuǎn)行客。
詩人以敏銳的感受寫出了春天的欣欣向榮和農(nóng)民的愉快歡欣，結(jié)尾則表達(dá)遠(yuǎn)行者對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀。
山房春事 唐.岑參
風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。
數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。
寫得是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)，反映作者對(duì)生活的熱愛，對(duì)前途充滿信心。
和樂天春詞/春詞 唐.劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
詩的最后一句含蓄地刻畫出閨中女子沉浸在痛苦中的凝神佇立的神態(tài)，暗示了這位女主人公有著花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也錯(cuò)把沒人當(dāng)花朵，也意味著她的處境亦如這庭院中的春花一樣，寂寞深鎖，無人賞識(shí)。
好事近·夢(mèng)中作 宋.秦觀
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
云當(dāng)面化龍蛇，夭嬌轉(zhuǎn)空碧。
醉臥古藤陰下，了不知南北。
此詞作于詞人貶監(jiān)處州酒稅時(shí)，全詞題為“夢(mèng)中作”，系寫夢(mèng)境，先寫出中漫游，再寫飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。
悵詩 唐.杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)。
狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
從詩中可以體會(huì)到一種哲理：機(jī)遇的稍縱即逝固然增加了人們把握它的難度，但這并不意味著機(jī)遇本身的不可把握或存在。
春遠(yuǎn) 唐.杜甫
肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。
日長(zhǎng)唯鳥雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊。
數(shù)有關(guān)中亂，何曾劍外清。
故鄉(xiāng)歸不得，地入亞夫營。
寫有景之景，詩人類能之。寫無景之景，惟杜獨(dú)擅長(zhǎng)。此詩上半，當(dāng)想其虛中取意之妙。
渡湘江 唐.杜審言
遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。
獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。
這首詩以押韻對(duì)起，又以對(duì)作結(jié)，俱有整齊美、和諧美以及反復(fù)詠嘆的韻味。杜審言這首《渡湘江》有相當(dāng)影響力，說它“具有開啟詩壇新風(fēng)的作用”，也不為過譽(yù)。
子夜吳歌·春歌 唐.李白
秦地羅敷女，采桑綠水邊。
素手青條上，紅妝白日鮮。
蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
這首詩吟詠了秦羅敷的故事，贊揚(yáng)她不為富貴動(dòng)心，拒絕達(dá)官貴人挑逗引誘的高尚品質(zhì)。
闕題 唐.劉昚虛
道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。
時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。
閑門向山路，深柳讀書堂。
幽映每白日，清輝照衣裳。
這首詩句句寫景，畫意詩情，佳句盈篇，可推為劉昚虛的代表作。
浣溪沙·堤上游人逐畫船 宋.歐陽修
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。
綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。
人生何處似樽前!
此詞寫出歐陽修與民同樂，同慶春天蒞臨的情懷，在詞中他忘卻了貶官潁州的煩惱，他愿在春日中沉醉，一如他的雅號(hào)“醉翁”。
木蘭花·城上風(fēng)光鶯語亂 宋.錢惟演
城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸。
綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。
昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
此為作者暮年遣懷之作，詞中以及其凄婉的筆觸，抒發(fā)了作者的垂暮之感和政治示意的感傷。
春風(fēng) 清.袁枚
春風(fēng)如貴客，一到便繁華。
來掃千山雪，歸留萬國花。
詩人袁牧筆下的春天活潑而富有活力，春風(fēng)吹拂之處，積雪融化，萬物復(fù)蘇、花香遍野，自然界呈現(xiàn)欣欣向榮之景。
淮中晚泊犢頭 宋.蘇舜欽
春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。
日間船行水上，人在動(dòng)態(tài)之中，岸邊的野草幽花是靜止的;夜里船泊牧犢頭，人是靜止的，風(fēng)雨潮水卻是動(dòng)蕩不息的。這種動(dòng)中觀靜，靜中觀動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思，顯示出詩人悠閑、從容、超然物外的心境和風(fēng)度。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾上 宋.歐陽修
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒?，雪絮飛來往。雨后秋寒猶未放。
春愁酒病成惆悵。枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。
寂寞起來褰繡幌。月明正在梨花上。
這是一首閨怨詞，空向花燈、翠被，禁不止獨(dú)褰秀幌，極哀艷，以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐工本色。
登池上樓 南北朝.謝靈運(yùn)
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任。
狗祿反窮海，臥疴對(duì)空林。
衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨(dú)古，無悶征在今。
此詩以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒，有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對(duì)政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語言頗覺隱晦，卻是真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)的過程。
訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青 宋.晏殊
東風(fēng)楊柳欲青青。煙淡雨初晴。
惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細(xì)，舞腰輕。宿妝成。
一春芳意，三月如風(fēng)，牽系人情。
全篇借春風(fēng)楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，婉轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。
春草 唐.唐彥謙
天北天南繞路邊，托根無處不延綿。
萋萋總是無情物，吹綠東風(fēng)又一年。
春天一到，天南地北到處都是生長(zhǎng)著路邊的小草，依賴著草根，春草無處不綿延的生長(zhǎng)，詩人借著春草又綠，抒發(fā)自己久在客外地強(qiáng)烈的思?xì)w情緒。
春行即興 唐.李華
宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
作者春天經(jīng)由宜陽時(shí)，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|，即興抒發(fā)了國破山河在，花落鳥空鳴的愁緒。
春晚 宋.左緯
池上柳依依，柳邊人掩扉。
蝶隨花片落，燕拂水紋飛。
試數(shù)交游看，方驚笑語稀。
一年春又盡，倚仗對(duì)斜暉。
全詩描繪出一幅富有特色的晚春圖，晚春是一季之終結(jié)，依仗于晚霞中的老人心中充滿了寂寥哀傷之情，抒發(fā)生命短促的無限感慨。
春日京中有懷 唐.杜審言
今年游寓獨(dú)游秦，愁思看春不當(dāng)春。
上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營前葉漫新。
公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓。
寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。
杜審言這首《春日京中有懷》，結(jié)構(gòu)齊整平密，起承轉(zhuǎn)合極其自然，虛實(shí)相生，波瀾起伏。其藝術(shù)手法對(duì)后世很有影響。
折楊柳 唐.李白
垂楊拂綠水，搖艷東風(fēng)年。
花明玉關(guān)雪，葉暖金窗煙。
美人結(jié)長(zhǎng)想，對(duì)此心凄然。
攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前。
此首詩抒寫得是女子在春光明媚的日子里，觸景生情，引起了對(duì)征戍在外的丈夫的思念之情。
落花落 唐.王勃
落花落，落花紛漠漠。
綠葉青跗映丹萼，與群裴回上金閣。
影拂妝階玳瑁筵，香飄舞館茱萸幕。
落花飛，燎亂入中帷。
落花春正滿，春人歸不歸。
落花度，氛氳繞高樹。
落花春已繁，春人春不顧。
綺閣青臺(tái)靜且閑，羅袂紅巾復(fù)往還。
盛年不再得，高枝難重攀。
試復(fù)旦游落花里，暮宿落花間。
與君落花院，臺(tái)上起雙鬟。
落花如癡如醉，如夢(mèng)如幻，隨風(fēng)飄進(jìn)了屋子，在飄飄的帷幕中飛舞，又如人生終于舞作了一生中最美的姿態(tài)。人還沉浸在美好的青春年華，卻不知青春已漸漸遠(yuǎn)去，這是一首傷春之作。
清平樂·風(fēng)光緊急 宋.朱淑真
風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無及。
綠野煙愁霧泣。
倩誰寄語春宵。城頭畫鼓輕敲。
繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。
賈島《三月晦贈(zèng)劉評(píng)事》詩云，“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘尤是春。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構(gòu)思更奇。
青門引·春思 宋.張先
乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
此為春日懷人之作，全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的情懷和憂苦心境。
立春偶成 宋.張栻
律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。
便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。
立春是一年之始，詩人緊緊把握住這一感受，真實(shí)地描繪了春到人間的動(dòng)人情景。冰化雪消，草木滋生，開始透露出春的信息。
釣魚灣 宋.儲(chǔ)光羲
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。
這首詩寫一個(gè)青年小伙子，以垂釣作掩護(hù)，在風(fēng)光宜人的釣魚灣，焦急的等待著情人的到來，描繪了一幅美麗的春意圖。
代春怨 唐劉方平
朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。
庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
這首詩句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得奇妙的對(duì)應(yīng)。人之所見所聞，既是情的觸媒，尤是意的流向。
菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票?nbsp;宋.李清照
歸鴻聲斷殘?jiān)票?。背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。
角聲催曉漏。曙色回牛斗。春意看花難。西風(fēng)卿舊寒。
此詞寫早春思鄉(xiāng)之情，但此人并未明言，只寫夜來窗外春雪迷蒙，爐煙靜炷，繼而角聲中，天色漸明。
惜春詞 唐.溫庭筠
百舌問花花不語，低回似恨橫塘雨。
蜂爭(zhēng)粉蕊蝶分香，不似垂楊惜金縷。
愿君留得長(zhǎng)妖韶，莫逐東風(fēng)還蕩搖。
秦女含顰向煙月，愁紅帶綠空迢迢。
詩中的女子希望花能長(zhǎng)保青春妖嬈而不被東風(fēng)催落，實(shí)際上她是自言自語，花就是她自己的象征，她是在借花自憐，借花傷春。
春思 唐.皇甫冉
鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
這首詩是借閨婦抒寫春怨，期望早日了結(jié)戰(zhàn)事，征夫能功成名遂。全詩流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。
蘇幕遮·草 宋.梅堯臣
露堤平，煙墅杳。
亂碧萋萋，雨后江天曉。
獨(dú)有庚郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。
堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。
滿地殘陽，翠色和煙老。
宋沈義父云，“詠物詞，最忌說出題字。”這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神具備。
春思二首·其一 唐.賈至
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。
賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬，詩中表達(dá)的愁恨，看來不是一般的閑愁閑恨，而是由他當(dāng)時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。
柳州二月榕葉落盡偶題 唐.柳宗元
宦臣羈思共凄凄，春半如秋意圍迷。
山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。
一場(chǎng)意外的暴風(fēng)雨洗劫了百花，送走了春色，這對(duì)謫居柳州的詩人無疑是一種精神打擊。冷酷無情的現(xiàn)實(shí)、哀涼的心緒觸發(fā)了他的詩思。
行香子·樹繞村莊 宋.秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。
倚東風(fēng)，豪興徜徉。
小園幾許，收盡春光。
有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。
飏青旗、流水橋旁。
偶然乘興、步過東岡。
正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
“倚東風(fēng)”兩句，是描寫詞人乘著溫和的春風(fēng)、興趣正濃地信步漫游村莊，欣賞著春天的風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人喜愛農(nóng)村景色的神態(tài)。
踏莎行·小徑紅稀 宋.晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。
春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香盡逐游絲轉(zhuǎn)。
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。
沈謙在《填詞雜說》中指出結(jié)句“更自神到”道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
浣溪沙·散步山前春草香 宋.張淑芳
散步山前春草香。朱闌綠水繞吟廊?；ㄖ@墮繡衣裳。
或定或搖江上柳，為鸞為鳳月中篁。為誰掩抑鎖蕓窗。
詞句之間融情于景，借春草、流水、落花、江柳、修竹等意象，向我們傳遞了她隱約波動(dòng)的情緒?！盎ㄖ@墮繡衣裳”，擬人生動(dòng)，想象力豐富，意境極其優(yōu)美。
春日西湖寄謝法曹歌 宋.歐陽修
西湖春色歸，春水綠於染。
群芳爛不收，東風(fēng)落如糝。
參軍春思亂如云，白發(fā)題詩愁送春。
遙知湖上一樽酒，能憶天涯萬里人。
萬里思春尚有情，忽逢春至客心驚。
雪消門外千山綠，花發(fā)江邊二月晴。
少年把酒逢春色，今日逢春頭已白。
異鄉(xiāng)物態(tài)與人殊，唯有東風(fēng)舊相識(shí)。
全詩以“萬里”一句為界，分為兩部分：前半寫西湖景色及朋友相念之情;后半寫自己異鄉(xiāng)逢春的新鮮見聞和落寞情懷。詩中春景寫得明媚可喜，感情寫得真摯動(dòng)人。
三月晦日偶題 宋.秦觀
節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。
芳菲歇去何須恨，夏日陰陰正可人。
秦觀的《三月晦日偶題》富有哲理，蘊(yùn)含“理趣”：繁花似錦的春天歸去，又有什么值得留戀的呢?春天也一樣迷人!詩人的樂觀、豪放、豁達(dá)，躍然紙上。
春思 宋.方岳
春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行;
與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
方岳這首《春思》，用擬人化的筆調(diào)，通過對(duì)春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。
三月晦日送春 唐.賈島
三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。
共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。
三月本是春天的最后一個(gè)月，三十日又是這個(gè)月的最后一天，詩人此刻把春天的離去精確到了最后一天，讓人感到新奇而又自然。
春夕 唐.崔涂
水流花謝兩無情，送盡東風(fēng)過楚城。
胡蝶夢(mèng)中家萬里，子規(guī)枝上月三更。
故園書動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。
自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭(zhēng)。
詩中沒有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng)，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上，后四句直抒心曲，感情真切，凄婉動(dòng)人。
曲江對(duì)雨 唐.杜甫
林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。
全詩繪景濃艷，意境靜穆清冷;抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。
出郊 明.楊慎
高田如樓梯，平田如棋局。
白鷺忽飛來，點(diǎn)破秧針綠。
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
這首小詩寫的是春日郊外水田的景色：首二句寫水田的形態(tài)，欲之以樓梯、期盼，都屬整飭之美;后兩句寫一片綠油油的秧田，忽飛來了白鷺，讓秧田添上活氣與亮色，讓畫面帶動(dòng)態(tài)。
杭州春望 唐.白居易
望海樓明照曙霞，護(hù)江堤白踏晴沙。
濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。
紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。
詩中描繪出杭州女工織藝的精巧和當(dāng)時(shí)人們爭(zhēng)飲佳釀的民俗風(fēng)情，勾勒出繁榮興旺的社會(huì)景象。
