在兩宋詞壇中，無(wú)論是對(duì)于詞作題材的開拓，還是詞作的藝術(shù)成就，辛棄疾的重要地位都是無(wú)可撼動(dòng)的。多年以來(lái)的戰(zhàn)場(chǎng)生活與豪邁的愛國(guó)情思，讓現(xiàn)存的六百多首辛詞當(dāng)中，有很大一部分都是以軍旅生涯、政治憂思為題材，因此也造就了辛棄疾作為豪放派代表人物的名號(hào)。

辛棄疾

但是，不能忽視的是，辛棄疾的婉約詞同樣也具有很突出的藝術(shù)成就，唐代范開曾在《唐宋詞集序跋匯編》中形容辛棄疾的婉約詞“清而麗，婉而嫵媚”。

豪放與婉約，看似天差地別的詞風(fēng)，卻在辛棄疾的詞作當(dāng)中如此純熟地交織在一起，他以豪邁之氣度深化著婉約詞，拓深了婉約詞的格調(diào)境界，創(chuàng)造出別具一格的藝術(shù)境界。

題材涉獵的廣泛

辛棄疾的婉約詞所涉獵的題材非常之廣。他并沒有將抒情的對(duì)象僅僅停留在花間、在情傷之中，而是將愛情、閑情、閨情等融匯在一起。

在這些詞作中，值得注意的是，稼軒筆下出現(xiàn)了非常多的女性形象。不論是典故中的非凡的女性，還是日常生活中容易見得的尋常人家，都被稼軒詞所包攬。豐富的女性形象體現(xiàn)了稼軒性情中細(xì)膩的一面，如寫他與歌妓交游的一些作品。

稼軒詞有不少是寫艷情的，其中直接以歌女為題材的就有8首。在這些詞作中，他十分擅長(zhǎng)描寫這些美麗歌女的形象，如《如夢(mèng)令·贈(zèng)歌者》中，“韻勝仙風(fēng)縹緲，的皪嬌波宜笑。”將年輕女子曼妙的風(fēng)韻描畫地淋漓盡致。

但值得一提的是，雖然辛棄疾也如宋時(shí)風(fēng)氣那般將歌舞女子視作助興賞樂的佳人，但是在他的一首《鷓鴣天·和人韻，有所贈(zèng)》中，卻流露出對(duì)于歌妓不幸遭遇的同情。該詞作表現(xiàn)了女子被耽于玩樂的公子玩弄拋棄后的傷情。寫出了女子被薄辛人所負(fù)后的落寞哀傷。我們可以從中看出他對(duì)于歌女遭遇的同情。同時(shí)在另一部分詞中，通過知名的歷史女性形象展現(xiàn)了他寫情卻不柔綺的他慷慨任氣，多以陳阿嬌、王昭君、玉環(huán)飛燕、西子、虞姬等人物的不凡事跡來(lái)抒發(fā)心中憂愁，看似柔情，實(shí)則豪情滿懷。

玉環(huán)飛燕

節(jié)令詞和詠物詞也是稼軒婉約詞的重要內(nèi)容。他的筆下寫物廣博，喜好詠花，用動(dòng)人筆觸描繪出花之清雅。在學(xué)者王兆鵬所做的《辛棄疾詞選》當(dāng)中，作者就打破了傳統(tǒng)按照時(shí)間年表所編排的詩(shī)詞選集的次序，而是以題材為大方向上的分類，依據(jù)不同風(fēng)格進(jìn)行分門別類。

在序中，王兆鵬強(qiáng)調(diào)，被他選編來(lái)作為該書的壓軸之作的，不是稼軒被大家耳熟能詳?shù)膫魇烂?，也不是能夠涵蓋他一詩(shī)詞創(chuàng)作追求的提綱挈領(lǐng)之作，而是《鵲橋仙（溪邊鷺鷥）》——一首生態(tài)詞。

提及生態(tài)，正是近兩年以來(lái)人類面對(duì)各種環(huán)境問題時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)重復(fù)的一個(gè)詞語(yǔ)。而這樣的一個(gè)帶著現(xiàn)代意味的詞語(yǔ)，被冠以在千年前的詩(shī)詞大家上，著實(shí)讓人覺得訝異。但是在辛棄疾詞作當(dāng)中，卻是貨真價(jià)實(shí)地提出了“生態(tài)平衡”的理念。詞人以勸說的口吻，希望鷺鷥不要把河里的魚兒都吃光，同時(shí)還教給鷺鷥?nèi)コ孕∧圉q。詞作中體現(xiàn)出的生態(tài)平衡意識(shí)是非常超前的，同時(shí)用語(yǔ)非常親切有趣，十分別致，足以見得辛棄疾的超凡情思。

鷺鷥

剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)風(fēng)格

何為婉約詞？顧名思義，就是在詞作當(dāng)中，所選用的題材多有柔美絢麗之氣，聲腔婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，情意綿綿，曲折幽婉。宋代胡寅曾在《酒邊詞序》中寫道“綺羅香澤之態(tài)，綢繆婉轉(zhuǎn)之度”來(lái)形容婉約詞。走過了詩(shī)歌的盛唐氣象，文學(xué)之文脈在兩宋在更具市井氣息，通過節(jié)奏與韻律反映生活，抒發(fā)情感。從晚唐五代到兩宋，無(wú)數(shù)詞作大家，都以對(duì)清麗深婉的詞風(fēng)的開拓而著名。

總之，詞史之中，一貫相承的風(fēng)格是婉轉(zhuǎn)柔美。婉約詞被文人學(xué)者認(rèn)為是詞之正宗，但是蘇軾與辛棄疾的出現(xiàn)，卻幾乎以此二人之力，為詞壇橫掃出一片開闊奔騰之氣。作為有軍人情懷、沙場(chǎng)經(jīng)歷的辛棄疾，多在詞中灌注政治情懷，以豪放詞聞名于世，慷慨激昂，風(fēng)格雄健。但除此之外，辛棄疾少量部分的婉約詞，因其情致與他的豪放詞相比，實(shí)在柔和很多，多被冠以“鐵漢柔情”之名。

但是辛棄疾的婉約詞，同其他長(zhǎng)于婉約詞的名家相比，卻是“太不婉約了一點(diǎn)”。細(xì)品稼軒的這些被定義為婉約詞的作品，總是超脫了婉約詞家們所崇尚的旖旎清麗，帶著辛棄疾其人的豪情，獨(dú)樹一幟。

（1）以婉約之形式寫豪情

在被視為辛棄疾婉約詞的代表作《摸魚兒》中，正突出地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

這首詞作于宋孝宗淳熙六年（1179年），辛棄疾南渡之后的第十七年。此時(shí)的辛棄疾被朝廷要求頻繁調(diào)任，此次又從湖南調(diào)向湖北，朝廷不信任的態(tài)度讓他很難施展自己的政治抱負(fù)。

再看詞作本身，看似是在講惜春嘆春，但字里行間涌動(dòng)著的勃郁之情，卻是呼之欲出。在上闋中，詞人的情感通過對(duì)暮春景象正要展開時(shí)，卻沒有進(jìn)一步將情緒描繪地濃烈，而是用“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。”來(lái)收束，將情感懸停而至，愁而不怨。

到了下闋，詞人接連用典，寫陳阿嬌在長(zhǎng)門宮里一再被延誤了佳期，寫再美麗的玉環(huán)飛燕都會(huì)化為塵土。這些典故的運(yùn)用，都是辛棄疾在借此抒發(fā)政治上的失意。而結(jié)尾處的斷腸之景，更是他對(duì)于朝廷局勢(shì)的深切擔(dān)憂。

通過這樣的分析，我們能夠看出，辛棄疾寫愁情時(shí)，還是以縈繞在他心中的政治憂思為脈，而并非單薄的某一種愁怨。眾所周知，辛棄疾是一位非常喜歡用典同時(shí)也能把典故運(yùn)用地出神入化的詞家。這樣的寫作偏好能夠讓他在詞短小大的容量中寄托非常深厚的意涵同時(shí)也能保持情感表達(dá)的簡(jiǎn)約爽利。不僅從情感表達(dá)的內(nèi)容上讓他與一般的婉約詞劃出界限，他的運(yùn)筆更也同樣具有剛健之氣勢(shì)。

“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”

（2）以豪放之聲腔寫婉約

詞這一種文學(xué)形式發(fā)展到了南宋時(shí)，其對(duì)聲律的要求，越發(fā)嚴(yán)格起來(lái)。在南宋詞史上，婉約詞的集大成者周邦彥就因?yàn)槠湓~作與藝術(shù)主張促進(jìn)了詞體聲律模式的進(jìn)一步規(guī)范化、精密化而頗負(fù)盛名，其作品被在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。

由此可見婉約詞派對(duì)于格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹匾?。但是，再回過頭來(lái)看辛棄疾的婉約詞作，對(duì)于格律的遵守，卻較為粗糲。在南宋詞人周密編撰的《絕妙好詞》被視為“詞家之準(zhǔn)”，很大程度上體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文壇的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。但是在他的收集之中，多為婉約詞，辛棄疾被收錄其中的，僅有三首。

辛棄疾小像

同時(shí)沈義夫曾在《樂府指迷》中談到“近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語(yǔ)，遂借東坡、稼軒諸賢自諉”，這句話雖然并非直指蘇辛詞作，但卻非常明顯地側(cè)面體現(xiàn)出二人在音律上的有所欠缺。當(dāng)然此處的有所欠缺絕非貶義，只是他們不愿去追隨詞之正宗的婉約派的對(duì)于音律的嚴(yán)要求，不管在寫作哪一類型的詞作，都帶有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，豪情之筆即使描繪柔美景色，字里行間也是收攏不住的豪邁之氣。

此外，可以看到，辛棄疾喜用、更善用豪調(diào)寫婉情。我們知道，對(duì)于宋詞來(lái)說，詞的曲牌即代表了它的音律。因此這些音律也有風(fēng)格的劃分，就如同當(dāng)代的流行樂，不同風(fēng)格、不同情感的歌曲，不僅能從詞來(lái)分辨，也能從曲調(diào)當(dāng)中感知。而在辛棄疾的詞作當(dāng)中，一些本是用來(lái)抒豪情的詞牌，卻被他借以寫婉情，如，如《念奴嬌》（野棠花落）、《滿江紅》（敲碎離愁）、《賀新郎·賦水仙》等，描情狀景，娓娓道來(lái)，但卻又飽含沉郁之情。

總之，在辛棄疾的婉約詞創(chuàng)作當(dāng)中，雖然有一些情緒較為內(nèi)斂的作品，但之所以被定義為婉約詞，也是在與他其他豪放風(fēng)格非常顯著的作品中進(jìn)行對(duì)比而體現(xiàn)出來(lái)，與同時(shí)期的婉約詞人作品相比，婉約之柔情還是在傳統(tǒng)的婉約詞的定義中顯得沒那么突出。由于詞人性情、理想抱負(fù)與藝術(shù)風(fēng)格上的豪邁之氣，使得他的詞作，不論什么題材，都帶有著屬于辛棄疾的一腔豪情。