—寬仁書畫
寬仁擅書，也善畫。其藝術(shù)創(chuàng)作很有特色，非常人所能及。他的書法楷、行、草、隸無不精湛。行草縱橫恣肆，隸書古樸典雅，小楷精妙勁巧。他的畫不論是花鳥還是山水，情意盎然，韻味十足。一枝小竹，幾筆幽蘭，即可入畫，看似逸筆草草，卻最見功夫，猶似戲臺上之清唱，詩歌中之五絕。其書畫作品不僅有筆精墨妙的效果和趣味，更有深刻的內(nèi)涵和深邃的意境，除了能給人帶來賞心悅目的享受，還能給人以啟迪。賞讀他的書畫，似品香茗，如嚼橄欖，同飲陳釀，回味無窮。
寬仁對中國畫藝術(shù)本質(zhì)有著清醒的認(rèn)知和領(lǐng)悟。他筆下的山水，渾厚蒼茫，氣勢磅礴，具有北方典型的特征和豪邁氣概。他的“畫法全從書法出”,畫似寫書，書同作畫，是傳統(tǒng)中國畫真正意義上的寫意，他的畫處處見筆，以點線取勝，
將紛繁的山石樹木簡變?yōu)槌橄蟮狞c線符號，機(jī)到筆隨，形忘意會。在左右逢源、縱橫揮灑中，繪就出一派意蘊(yùn)深遠(yuǎn)渾然天成的壯麗圖畫。
寬仁的書法創(chuàng)作，視其書寫的字體和內(nèi)容而決定。先說小楷，清人錢泳說：“工書者，不精小楷，不能為書家。”寬仁創(chuàng)作小楷時，窗牖微啟，輕風(fēng)徐來，古色書案，硯滿紙展；正襟危坐，從容蘊(yùn)藉；凝神注筆，不急不緩；一字一畫，如珠倒出；舒展自如，入木三分。觀其情態(tài)，心如一泓秋水平靜，引導(dǎo)你達(dá)到抒懷寄志、修心養(yǎng)性的境界。行草創(chuàng)作則是另一番情景。常言道：“書為心畫”,行草是最能表現(xiàn)書家性情的。寬仁尚天意，崇自然，追求一種逍遙的意境。興來之時，席地?fù)]毫，果敢運(yùn)筆，揮灑自如。起筆或方或圓，側(cè)露兼具；字或大或小，錯落有致；行或疏或密，轉(zhuǎn)承跌宕。筆墨之隨意，書寫之自由，篇章之渾然，達(dá)到了出神入化的絕妙境地。此時，書家只有情感的起伏宣泄，筆法、墨法、結(jié)構(gòu)、章法等早已在平時臨池時爛熟于心。這種氣質(zhì)與情態(tài)是幾十年來心與法、人格與自然經(jīng)過一次次碰撞覺悟達(dá)到的。觀其創(chuàng)作，能感受到作者對藝術(shù)的真摯心跡，品味到坦蕩純真的情懷。寬仁作隸篆，勢酣氣厚，質(zhì)樸凝重，觀其然可養(yǎng)浩然正氣，得從容大度風(fēng)范。所以，每一次觀賞，總有一股說不出的愉悅和興奮……
寬仁的書畫作品能有如此大的感染力，這跟作者的品德、文化修養(yǎng)和精湛的技藝分不開。誠然，書如其人。寬仁為人坦誠樸實，胸襟耿介，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)。他從不草率，也不嘩眾取寵。無論是鴻篇巨制，還是寸紙片楮，每一幅作品都要經(jīng)過認(rèn)真審視，不滿意的作品概不出手。他不肯湊熱鬧，不去四處推銷自己的作品 。面對新潮迭起的時尚和流行風(fēng)，他一直不亂方寸，埋頭創(chuàng)作，扎扎實實地探索，保持著平常的心態(tài)。寬仁并不是不合潮流，他也在思考、在拓展，但這種思考和拓展是建立在個人的文化涵養(yǎng)和藝術(shù)良知的基礎(chǔ)上的。他清楚自己追求的目標(biāo)，也堅定了自己的藝術(shù)信念。他在探索中不斷超越自我，完善自我，使之向更高的目標(biāo)邁進(jìn)。
寬仁是實力派人物，他的作品在中國美術(shù)館以及日本、韓國、新加坡等國家展出，備受矚目，并多次獲獎，部分作品被國內(nèi)和海外有關(guān)單位收藏，出版有《寬仁師生書畫作品集》、《寬仁書畫藝術(shù)》、《草書正氣歌》等。寬仁正值壯年，創(chuàng)作日趨成熟。我們相信，也熱情期待他在勤奮努力和博學(xué)中，書畫藝術(shù)更加完善，更加引人注目。
