手培蘭蕊兩三栽，日暖風和次第天。坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。
小雪晴沙不作泥，疏簾紅日弄朝暉。年華已伴梅梢晚，春色先從草際歸。
萬樹寒無色，南枝獨有花。香聞流水處，影落野人家。
窈窕垂?jié)咎}，蒙茸黃葛花。鴛鴦憐碧水，照影舞金沙。
遠山蒼翠近卻無，此是江南六月圖。一片雨聲知未罷，澗流百道下平湖。
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
風微不動萍，紅雨灑花津，跳波魚出薻，攪碎一池春。
池塘春暖水紋開，堤柳垂絲間野梅。江上年年芳意早，蓬瀛春色逐潮來。
西野芳菲路，春風正可尋。山城依曲渚，古渡入修林。長日多飛絮，游人愛綠陰。晚來歌吹起，惟覺畫堂深。
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
吳雪，安徽蒙城人?，F(xiàn)任安徽省文聯(lián)副主席、書記處書記、黨組成員。中國書法家協(xié)會理事，安徽省書法家協(xié)會常務副主席，安徽大學兼職教授。作品多次入選全國性展覽并被中國美術館、中南海、人民大會堂、西安碑林等機構(gòu)收藏。吳雪的書法以雄強寬博的體勢見長，在結(jié)構(gòu)上是以顏體書法的正面寬闊的特點來布局，同時糅合蘇東坡書法體勢綿密的特性，給人以安詳、端莊的感覺同時又不乏寬可走馬，密不容針的美學特征。正面取勢的長處在于端穩(wěn)，而要做到這一點必須以堅實的筆畫功力為基礎，所以，在筆畫的起收筆處我們都可以看到吳雪是以篆書筆法來創(chuàng)作的，這一點是和顏真卿的創(chuàng)作方法不謀而合的。我們欣賞其八條屏作品，可以感覺到他那種排山倒海的氣勢和虛實變化的布局，帶有一種很明顯的審美選擇。其實，吳雪對宋四家的書法很有研究，吳雪用筆中的爽利和上下筆勢的承接都是借鑒了米芾的書寫特點。如果說，吳雪的大字作品是對鄧石如那種崇尚筆力氣勢的書寫風格的繼承，那么，吳雪的小行書作品則有了海派書法的影子，沈尹默的精煉和白蕉的灑脫。
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